《新生》賺錢了，短劇集反哺電視劇

每經(jīng)記者 畢媛媛    每經(jīng)編輯 張海妮    

暑期檔開啟前，短劇率先為劇集市場(chǎng)注入了活力。最近熱播的《新生》和《我的阿勒泰》，盡管只有短短的10集和8集，卻有著長(zhǎng)尾效應(yīng)，收官后依舊引發(fā)觀眾多個(gè)維度的討論。

5月21日，優(yōu)酷《新生》專家研討會(huì)在國(guó)家方志館舉行，來自業(yè)界的專家、學(xué)者和平臺(tái)高層齊聚一堂，就短劇集的發(fā)展、國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)新，以及《新生》的成功經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了探討。

圖片來源：《新生》官方微博 

優(yōu)酷《新生》劇集制片人郭璘透露，《新生》在優(yōu)酷的熱度達(dá)到了9568，收割全網(wǎng)熱搜1583個(gè)，優(yōu)酷接下去還將與伴山文化推出《新生2》。

優(yōu)酷副總裁謝穎指出，《新生》不僅在國(guó)內(nèi)取得了高熱度，更成功“出海”，在奈飛上超越了韓劇《眼淚女王》，“大家知道很多精品短劇叫好不叫座，但是《新生》的會(huì)員收入跟廣告收入很客觀，平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了商業(yè)模型的良性運(yùn)轉(zhuǎn)”。

短劇的春天真的來了嗎？

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻從行業(yè)趨勢(shì)的角度分析了短劇集的發(fā)展。他認(rèn)為，隨著觀眾審美需求的日益多元化，短劇集以其緊湊的節(jié)奏、精練的劇情和精良的制作，逐漸成為市場(chǎng)的新寵，“10集、15集左右的作品開始增加，但是越短對(duì)精度的要求更高”。同時(shí)，他也指出了當(dāng)前國(guó)產(chǎn)劇存在的一些問題，如一部成功的作品往往會(huì)導(dǎo)致大量的復(fù)制跟風(fēng)創(chuàng)作，一復(fù)制就變成潮流，一旦成為潮流，風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)加劇。

尹鴻 圖片來源：主辦方提供 

他呼吁制作方和平臺(tái)方要勇于創(chuàng)新，探索更加多元化的題材和表達(dá)方式，以滿足觀眾的不同需求。“《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《我的阿勒泰》都在反哺電視劇，以前我們是向美劇看齊或者致敬的，但是中國(guó)人用自己的審美和文化沉浸在劇集里面。”尹鴻說。 

影評(píng)人李星文認(rèn)為，精品化的短劇集是國(guó)產(chǎn)劇的進(jìn)化方向。傳統(tǒng)的長(zhǎng)劇集不講究視聽語(yǔ)言，觀眾看得累，創(chuàng)作者容易疲勞。而電影時(shí)長(zhǎng)太短，容不下太復(fù)雜的故事，觀眾有時(shí)候會(huì)覺得不過癮。與它們相比，短劇集更加注重故事的完整性和視聽語(yǔ)言的表達(dá)，能夠更好地滿足觀眾的審美需求。“（以）優(yōu)酷的白夜劇場(chǎng)、愛奇藝的迷霧劇場(chǎng)、騰訊的X劇場(chǎng)為代表的平臺(tái)劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)給精品懸疑劇提供了舞臺(tái)，也為國(guó)產(chǎn)劇集應(yīng)對(duì)短視頻時(shí)代觀眾審美的變化找到了解藥。”李星文說。

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者整理發(fā)現(xiàn)，2020年愛奇藝推出“迷霧劇場(chǎng)”，至今已有《沉默的真相》《平原上的摩西》《三大隊(duì)》等多部現(xiàn)實(shí)又燒腦的懸疑類作品；2023年，騰訊視頻建立了“X劇場(chǎng)”，首部作品《漫長(zhǎng)的季節(jié)》大獲成功，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4；優(yōu)酷在今年4月將懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為白夜劇場(chǎng)，并推出了《微暗之火》《新生》。

封面圖片來源：《新生》官方微博