網(wǎng)飛版《三體》熱播，“噴”“捧”各占一半？

每經(jīng)記者 謝陶    每經(jīng)編輯 唐元    

“羅輯變成了黑人，還喜歡女版汪淼。章北海竟然是印度人，還和程心談了戀愛。這簡直就是‘魔改’。”

日前，網(wǎng)飛版《三體》劇集正式開播。作為一部由知名科幻作家劉慈欣的代表作改編而成的海外劇集，其人物設(shè)定、劇情推進、特效制作，在國內(nèi)外文學(xué)迷、科幻迷群體間吸引巨大關(guān)注度的同時，也引發(fā)了不小的爭議。

有人認為，“網(wǎng)飛將《三體》有目的地全球化，跨越了大洲、文化和時間線，能讓中國人創(chuàng)造的IP走向世界，引發(fā)更大的反響和共鳴。”也有人批評網(wǎng)飛版的《三體》，“平淡而膚淺，把小說深奧的概念和想象粗暴轉(zhuǎn)換為簡單的視覺奇觀，變成了流媒體時代西方英雄主義式的敘事。”

這一度揭開了這樣一個問題：中國科幻IP出海之路怎么走？在《每日經(jīng)濟新聞》記者看來，以更加開放的心態(tài)看待影視化改編，所有文化元素皆為我所用，或許才能真正地建立起屬于中國的科幻標識。

圖片來源：豆瓣

劇情緊湊、節(jié)奏壓縮 又一部流水線美??？

目前，相比較去年熱播的騰訊版《三體》在豆瓣斬獲8.7的高分，網(wǎng)飛版《三體》在豆瓣評價為6.8分，有一半的觀眾對該劇評價三星及以下（50.1%），四星和五星的總共占比為49.9%。

批評的核心聚焦——網(wǎng)飛版《三體》對原著情節(jié)推進及人物設(shè)定進行了大刀闊斧的改編。

為了適應(yīng)歐美觀眾的審美及文化差異，網(wǎng)飛版將故事背景移至英國倫敦，并將主要角色對應(yīng)為“牛津五人組”，分別對應(yīng)原著中的汪淼、程心、章北海、羅輯、云天明。而原著中常偉思、申玉菲、魏成、潘寒、丁儀等關(guān)鍵角色均消失不見。

圖片來源：豆瓣截圖

與此同時，敘事節(jié)奏仿佛是開了“三倍速”，將三部小說的內(nèi)容打亂糅合在了8集里，主要角色以奇怪的人物關(guān)系全部登場，失去了原著個體奮戰(zhàn)、歷經(jīng)時間的宏大史詩感。雖然在開場部分制造了緊張感，但這種套路化的處理在諸多美劇如《X檔案》和《危機邊緣》中早已屢見不鮮，顯得頗為流水線化。

此外，網(wǎng)飛版《三體》中靈魂人物葉文潔的選角更是引發(fā)諸多不滿。

網(wǎng)飛版老年葉文潔的形象甫一亮相，就有不少中國三體迷表示，“網(wǎng)飛選定的老年版葉文潔面容犀利，充滿憤怒與怨恨，與那個極具智慧和韌性，歷經(jīng)滄桑的葉文潔形象大相徑庭。把角色性格改得扁平，徹底黑化。”

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盡管也有一部分人認為該劇在改編上有創(chuàng)新亮點，但普遍指出劇中人物形象塑造薄弱，且未能準確把握《三體》原著最為核心的精神內(nèi)核。

正如《滾石》雜志所批評那樣，“主創(chuàng)的確盡力了，但與原著的巧妙相比，這部劇集充其量只是場中庸的戲劇”。

豪華制作陣容與天價制作費，換回來“五毛錢特效”？

網(wǎng)飛版《三體》的主創(chuàng)陣容不可謂不豪華。

制作陣容包括熱門美劇《權(quán)力的游戲》主創(chuàng)大衛(wèi)·貝尼奧夫、D·B·威斯，以及艾美獎提名者的亞歷山大·伍擔(dān)任制片人，原著小說作者劉慈欣、英文譯者劉宇昆擔(dān)任顧問，曾憑借《少年的你》入圍奧斯卡的中國香港導(dǎo)演曾國祥擔(dān)任首集導(dǎo)演。

在豪華制作陣容之外，網(wǎng)飛近年來不斷革新其制作模式，發(fā)展出了一整套的影音制作工程（Studio Engineering），涵蓋了一部原創(chuàng)劇集從最初的提案，到最后觀眾按下播放鍵那一刻。

網(wǎng)飛內(nèi)部稱其為“Pitch to Play”流程，從提案評估、簽約協(xié)商、音樂授權(quán)、前置作業(yè)、視頻拍攝、視頻后期、視頻本地化、視頻品質(zhì)管理、影音流媒體處理到播放，都盡可能運用技術(shù)來變革。

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與此同時，網(wǎng)飛版《三體》平均每集預(yù)算高達2000萬美元，整部劇集一共8集，總計預(yù)算達到約1.6億美元，成為網(wǎng)飛有史以來單集投資最昂貴的項目之一。

大手筆的投入保障了這部科幻作品在特效制作上的出彩，這也是其劇情及人物設(shè)定在招致“口誅筆伐”時，仍能招攬一大批純劇迷的原因所在。

網(wǎng)飛版《三體》在特效制作上確實是不惜工本，創(chuàng)造出多個“視覺奇觀”，無論是對三體游戲世界里三日凌空、亂紀元星空的展現(xiàn)、還是對智子的可視化展示，都讓人仿佛置身于那個奇特的世界之中。

三體游戲中脫水、浸泡的過程、三體世界冰凍破裂的場景，以及烈火中疾馳的駿馬和姬昌卜卦的畫面，都體現(xiàn)出高昂制作成本的痕跡。

圖片來源：豆瓣

然而，網(wǎng)飛版在還原原著中兩個至關(guān)重要的名場面——“宇宙閃爍”和“古箏計劃”時卻顯得過于草率。

前者被簡化為類似閃電一般的視覺效果，缺乏原著中那種需要3K眼鏡才能窺探的深邃與神秘，后者則在呈現(xiàn)審判日號被納米絲切割成碎片時，畫面質(zhì)感粗糙，完全喪失了應(yīng)有的震撼及肅殺效果。

有網(wǎng)友將網(wǎng)飛版的“古箏行動”和騰訊版放在一起對比，不管是氛圍還是特效，都遠不如騰訊版震撼，網(wǎng)友調(diào)侃道，“這特效像極了‘我學(xué)了三年動畫的朋友’做的，也不知道這1.6億美元都花哪了。”

中國科幻IP的出海之路 為了全球化，犧牲“本地化”？

2015年，《三體》榮獲“科幻諾貝爾”之稱的雨果獎，為中國科幻走向全球視野樹立了一座時代的里程碑。此次網(wǎng)飛版《三體》劇集的全球上線，為中國科幻IP出海打開了更多的可能性。

在三體IP內(nèi)容開發(fā)和商業(yè)運營的獨家版權(quán)方，三體宇宙CEO趙驥龍看來，《三體》的國產(chǎn)版和網(wǎng)飛版劇集先后在全球上線，證明了全球市場對中國科幻IP的認可，也證明了中國科幻企業(yè)開發(fā)和運營全球內(nèi)容項目的能力。

“三體IP通過不同版本的劇集被全球觀眾看見，只是一個開始。中國故事在全球被傳播、被接納，潛力是巨大的。”

圖片來源：豆瓣

事實上，長久以來科幻巨著的影視化改編絕非易事，它既要照顧商業(yè)與藝術(shù)，又要平衡技術(shù)與劇情。無論雨果獎獲獎作品《沙丘》、還是科幻大師阿西莫夫的代表作《基地》，在被改編成電影和劇集時都曾遭遇過口碑及市場的“滑鐵盧”。

近幾年，《三體》“不好拍”在影視圈內(nèi)已是公認，除了原著時空跨度大，特效要求高，劉慈欣筆下的“二向箔”等科幻概念很難“視覺化”以外，其人物塑造與史詩氛圍的營造尤為困難，稍有不慎就淪為劇情單薄的“視覺奇觀”。

劉慈欣本人也認為，“《三體》的價值觀復(fù)雜，并非簡單的黑白分明，其體量和格局遠超基于中篇小說改編的《流浪地球》。”

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就此次的網(wǎng)飛版《三體》而言，一方面我們應(yīng)看到，這家全球領(lǐng)先的流媒體平臺對于各國觀影習(xí)慣及市場偏好的準確把握（也可以說是迎合）——

沿用網(wǎng)飛自家劇集獨有的播放節(jié)奏，首季8集同步上線流媒體；聚焦“全人類敘事”，劇情更為緊湊，加入額外的感情戲，保證每一集都有個“小高潮”；快速進展到第二部“面壁者”情節(jié)，展開更為龐大的世界，為續(xù)集作鋪墊；針對2.5億用戶，依靠強大的機器學(xué)習(xí)和算法，保持對不同區(qū)域市場需求的敏感度，進行高效率推薦分發(fā)，迅速引爆輿論。

另一方面，我們在對一些偏離了“文化源頭”的改編保持審慎態(tài)度與批判的同時，我們也應(yīng)該了解，在中國IP出海的過程中，當我們真正地擁抱了世界，以更加開放的心態(tài)看待影視化改編，所有文化元素皆為我所用，才能真正地建立起屬于中國的科幻標識。畢竟，在這樣一個全球流量經(jīng)濟的時代，唯有“先被看見，才能存在”。

就像作者劉慈欣曾說的那樣，這本就是一個超越時間、民族、文化和種族界限的全人類故事，“很榮幸看到這個科幻概念在全球受歡迎，也為能在網(wǎng)飛上發(fā)現(xiàn)這個‘世界’而興奮。”

同樣值得期待的是，目前這部網(wǎng)飛版《三體》也將制作第二季，劇情和設(shè)定上可能較原著還有更大幅度的改編，又會有怎樣的新的故事呈現(xiàn)方式？

本文作者系天府文創(chuàng)云記者謝陶，轉(zhuǎn)載合作相關(guān)可搜索“天府文創(chuàng)云”公眾號。