書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)家許天琪與她的“紙上山河”

每經(jīng)記者 謝陶    每經(jīng)編輯 唐元    

“我給你寫(xiě)詩(shī)，穿越過(guò)阻隔著我們的東西。”——切斯瓦夫·米沃什

窗外的陽(yáng)光斜斜地灑在小說(shuō)《春草》的封面上。風(fēng)一吹過(guò)，層疊的紙張如草浪翻騰。

“這本書(shū)的封面材質(zhì)像宣紙一般薄、軟、透，卻如布料一樣，無(wú)論你怎么撕扯，只會(huì)留下一些痕跡，但都不會(huì)破損。這不就是春草的命運(yùn)嗎？”書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)家、“最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)?wù)咴S天琪靜靜地向《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者講述起小說(shuō)《春草》封面的設(shè)計(jì)思路。

生活中的許天琪 圖片來(lái)源：受訪者提供

長(zhǎng)篇小說(shuō)《春草》，出自裘山山筆下，其刻畫(huà)了一位普通農(nóng)村女性——春草，屢遭生活的磨難卻從不言棄，在同命運(yùn)的抗?fàn)幹?，顯露出樸實(shí)而真實(shí)的人性光輝。

基于這樣的故事內(nèi)核，許天琪試圖在全新的珍藏版《春草》的設(shè)計(jì)中，傳遞“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的韌性，以及一個(gè)女人對(duì)美好生活的浪漫期許。

于是，她苦苦尋覓，終于找到一種如布料般充滿韌勁的紙，將腦海中“風(fēng)吹草浪翻騰”的景象做成了封面。“用一種無(wú)法損毀的材料，去完成一個(gè)脆弱的結(jié)構(gòu)。這樣的沖突和矛盾就像當(dāng)下女性本身所承載的重量一樣，這也是春草帶給我的思索。”

隨著許天琪講述的深入，從封面、字體、版式、插圖再到紙張材料，一個(gè)由獨(dú)特的藝術(shù)審美構(gòu)建起的“紙上山河”在眼前顯現(xiàn)，這片山河里有疾風(fēng)勁草、有花重錦官、有萬(wàn)千華服、有老廣味道……

憑著對(duì)于書(shū)籍的藝術(shù)性創(chuàng)造，許天琪相繼獲得了臺(tái)灣金點(diǎn)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、第五屆中國(guó)出版政府獎(jiǎng)裝幀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，第九屆全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)等大獎(jiǎng)，并于2018、2019、2020年度，連續(xù)三年，分別憑借張書(shū)林的《尋繡記》、作家阿來(lái)的《花重錦官城·成都物候記》、袁明華的《植物先生：二十四節(jié)氣植物研學(xué)課》榮獲“最美的書(shū)”獎(jiǎng)。

對(duì)許天琪而言，打造一本“最美的書(shū)”，就如同一位建筑大師帶領(lǐng)著技藝精湛的工匠一起深入勘察，不斷溝通、研習(xí)推敲，最終建造出一個(gè)引人入勝、卻又不那么顯山露水的藝術(shù)空間。“將作者傾注于文本的心意以有質(zhì)感的方式呈現(xiàn)給讀者，在做書(shū)的過(guò)程中充分發(fā)揮紙張的物質(zhì)性，令視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)和諧互動(dòng)，這正是書(shū)籍設(shè)計(jì)師的本職所在。”

《消失的名菜》一書(shū)記錄了廣州博物館將其館藏的民國(guó)老菜單、老菜譜活化成家喻戶曉的“消失的名菜”粵菜宴席的全過(guò)程，而部分粵菜照片結(jié)合了感香油墨，在裝幀、材料、工藝上讓讀者體驗(yàn)真正的“五感”閱讀。圖片來(lái)源：受訪者提供

十余年的時(shí)間里，面對(duì)日漸萎縮的紙質(zhì)書(shū)讀者群，許天琪努力著、掙扎著、歡快著，打造出一個(gè)個(gè)隱秘的、屬于小眾群體的“紙上山河”。就如同詩(shī)人米沃什所述說(shuō)的那樣，“我給你寫(xiě)詩(shī)，穿越過(guò)阻隔著我們的東西。”

許天琪，用屬于自己的方式，穿越過(guò)誤解、穿越過(guò)消費(fèi)主義的浪潮、穿越過(guò)表達(dá)的藩籬，創(chuàng)造著這個(gè)時(shí)代罕見(jiàn)的、易逝的詩(shī)意。

“書(shū)籍設(shè)計(jì)，是個(gè)理性決策過(guò)程”

不同于大多數(shù)書(shū)籍設(shè)計(jì)師，得益于長(zhǎng)期理工科學(xué)習(xí)經(jīng)歷的許天琪，能夠更好地利用理性思維來(lái)設(shè)計(jì)書(shū)籍。

在進(jìn)行設(shè)計(jì)之前，她會(huì)先確定書(shū)籍的產(chǎn)品定位，然后理解文本內(nèi)容，梳理并提煉出能帶給設(shè)計(jì)師靈感的信息，再根據(jù)這些信息來(lái)規(guī)劃一本書(shū)的整體設(shè)計(jì)。

“書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)不只關(guān)乎封面和內(nèi)文版式，更是從書(shū)籍文稿到成書(shū)出版的整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程。在極高的審美要求之外，還需要系統(tǒng)性的、理性的思考，”許天琪說(shuō)。

生活中的許天琪 圖片來(lái)源：受訪者提供

2006年，許天琪考入四川大學(xué)水利水電學(xué)院。由于熱愛(ài)文學(xué)和繪畫(huà)，在大二時(shí)，她便選擇轉(zhuǎn)入四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院廣告學(xué)專業(yè)，后來(lái)又考取了川大藝術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的碩士，開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)。

畢業(yè)后，許天琪在許燎源現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)博物館工作了幾年，負(fù)責(zé)展覽設(shè)計(jì)，為展覽安排視覺(jué)、展陳、動(dòng)線，也包括做畫(huà)冊(cè)。那段時(shí)間，她頻繁地穿梭在不同的展廳之間，為不同主題的展覽設(shè)計(jì)相關(guān)的宣傳畫(huà)冊(cè)。

“一本畫(huà)冊(cè)可能只能印500冊(cè)或者1000冊(cè)，在參觀展覽的人中間‘消化’一下，或者在小眾書(shū)店銷售一下。但是大眾出版不一樣，我做的東西可以讓更多的人看見(jiàn)，”許天琪說(shuō)。

于是，許天琪下定決心，要進(jìn)入大眾出版行業(yè)，成為一名書(shū)籍設(shè)計(jì)師。在北京的出版業(yè)歷練一番之后，許天琪回到成都成立了工作室，開(kāi)始將書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)作為自己的事業(yè)。

長(zhǎng)期以來(lái)，書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)常常被誤解為只是封面設(shè)計(jì)。而許天琪更想做的是“整體設(shè)計(jì)”，也就是從書(shū)籍文稿到成書(shū)出版的整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程——包括與編輯商討和策劃圖書(shū)定位、營(yíng)銷方式、銷售渠道，以及書(shū)籍設(shè)計(jì)落地過(guò)程中所涉及的開(kāi)本、裝幀形式、封面、腰封、字體、版面、色彩、插圖，乃至?xí)∷⒘鞒讨猩婕暗牟牧?、印刷、裝訂及工藝等各個(gè)環(huán)節(jié)。

很多時(shí)候，她都需要扮演起產(chǎn)品經(jīng)理的角色，不僅要主導(dǎo)整個(gè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)，還要與出版社、作家、廠商協(xié)調(diào)處理諸多難題。“我常常直接和廠商們打交道，要深度參與到整個(gè)項(xiàng)目中，這對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，是一種綜合能力的鍛煉。”

而在印刷裝訂環(huán)節(jié)，她也往往守在生產(chǎn)一線，根據(jù)打樣不斷調(diào)整紙張、色彩等細(xì)節(jié)——《植物先生：二十四節(jié)氣植物研學(xué)課》前十幾頁(yè)，必須光面在前、糙面在后；《成都最美古詩(shī)詞100首》一書(shū)，相鄰頁(yè)面采用兩種不同的紙張……

手工紙?jiān)诳緣ι?圖片來(lái)源：受訪者提供

在她看來(lái)，“就像是我們?cè)诠洳┪镳^時(shí)，策展人通過(guò)色彩、燈光和動(dòng)線的設(shè)計(jì)，去引導(dǎo)觀眾解讀作品一般。而書(shū)籍設(shè)計(jì)師有目的地取舍和組織信息，其實(shí)就是一個(gè)理性決策的過(guò)程。”

像是在《瘋狂的老繡》一書(shū)中，通過(guò)系統(tǒng)性的梳理，她將整本書(shū)分為老繡藏品、老繡再設(shè)計(jì)、正文文本三部分，又運(yùn)用三種開(kāi)本、三種紙張分別予以呈現(xiàn)，再用古線裝騎馬釘形式裝訂起來(lái)，既有區(qū)分又有整合。

她還在文本中偶爾插入小鳥(niǎo)、小魚(yú)等繡片圖樣，故意打斷讀者閱讀的流暢感，引導(dǎo)讀者進(jìn)入一個(gè)“華麗”的世界。

《瘋狂的老繡》圖片來(lái)源：受訪者提供

“千里尋紙，我們?cè)谏嚼镫[居”

在這個(gè)傳統(tǒng)出版業(yè)式微的年代，閱讀并收藏紙質(zhì)書(shū)的人成為了越來(lái)越小眾的群體。

在許天琪眼里，身為“做書(shū)人”，應(yīng)該把這個(gè)小眾群體服務(wù)好。紙和墨是紙質(zhì)書(shū)的立足之本，如果連最基本的層面都做不好，那就是結(jié)構(gòu)性坍塌了。“我們沒(méi)有任何理由用劣質(zhì)紙張、用阻礙閱讀的設(shè)計(jì)，讓讀者為紙質(zhì)書(shū)的情懷埋單。”

“在做《尋繡記》時(shí)，為了給予尋繡的‘尋’視覺(jué)上的線索與質(zhì)感。我們真的是費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦，從上千種紙張里選出四種紙張來(lái)（亞特蘭蒂斯、云龍紙、宣清、頂級(jí)畫(huà)刊）。這些紙張必須是很輕、很柔軟的，封面用的是風(fēng)絮裝幀布。這樣，整本書(shū)就像一摞繡片一樣妥妥軟軟地塌在手心里，”許天琪分享到。

2020年年初，許天琪在籌備《植物先生》的設(shè)計(jì)時(shí)，為了與市場(chǎng)上的同類書(shū)籍在視覺(jué)表現(xiàn)上形成差異，在做了大量市場(chǎng)調(diào)研后，她提議將紙張自帶的植物纖維與文本內(nèi)容相結(jié)合，用節(jié)氣相對(duì)應(yīng)的植物打造24種手工花草紙。

《植物先生》圖片來(lái)源：受訪者提供

“由于紙張本身就是由植物纖維做成的，而書(shū)中提到的24種植物中，桑樹(shù)、構(gòu)樹(shù)、結(jié)香本身就是手工紙?jiān)希绻侔褧?shū)中提到的蠟梅花瓣、竹葉、無(wú)患子果實(shí)都加到紙漿里，讀者便可以通過(guò)紙張觸摸并認(rèn)識(shí)這些植物了，”許天琪說(shuō)。

為了找到最適合材料，許天琪與編輯一起前往了號(hào)稱“千年紙鄉(xiāng)”的樂(lè)山市夾江縣。但一番考察下來(lái)發(fā)現(xiàn)，四川省內(nèi)的紙廠根本無(wú)法滿足她的需求。

“這本書(shū)的設(shè)計(jì)之所以難，是因?yàn)樾枰獜募垙堖@種材料的源頭開(kāi)始進(jìn)行設(shè)計(jì)。”當(dāng)時(shí)，一位從業(yè)幾十年的業(yè)內(nèi)人士甚至直言：“腦洞太大，不可能有一家紙廠這樣玩。”

許天琪與原博教授商討紙張研發(fā) 圖片來(lái)源：受訪者提供

之后數(shù)月的時(shí)間里，許天琪先后聯(lián)系了5家紙廠，但要么回復(fù)說(shuō)做不了，要么提出需要一年工期且費(fèi)用翻倍。最終，在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授原博的推薦下，許天琪不遠(yuǎn)千里，來(lái)到了中國(guó)宣紙生產(chǎn)“大本營(yíng)”——安徽省宣城市涇縣山中的一家紙廠。

許天琪、原博和涇縣守金皮紙廠負(fù)責(zé)人程瑋一道翻山越嶺尋找造紙?jiān)牧?，再一頭扎進(jìn)紙張研發(fā)車(chē)間，對(duì)24種植物逐一進(jìn)行分析，試驗(yàn)了很長(zhǎng)時(shí)間，終于形成了一份完備的生產(chǎn)方案。歷經(jīng)重重波折后，他們研發(fā)出了本書(shū)用到的包括花葉紙、果實(shí)紙、原皮紙、染色紙、水印紙?jiān)趦?nèi)的二十四種定制紙張。

24種手工花草紙樣（部分）圖片來(lái)源：受訪者提供

“白天，我們就在山中小路研究植物，不斷試驗(yàn)、改進(jìn)打樣方案。晚上在紙廠旁邊的民房里，數(shù)著一閃一閃的螢火蟲(chóng)入睡，”許天琪向我回憶起那段“隱居”經(jīng)歷，雙眼放出亮光，“我們還在山里的野湖中游泳，打水仗，和紙廠老板一家人一起……”

后來(lái)，功夫不負(fù)有心人?！吨参锵壬肥子?.6萬(wàn)冊(cè)，在定價(jià)高達(dá)128元的情況下不僅全部售完，還在孔夫子舊書(shū)網(wǎng)等二手書(shū)交易平臺(tái)上，廣受讀者和藏家歡迎，價(jià)格翻了四五倍。

同時(shí)，這本書(shū)也入選了2020年中國(guó)“最美的書(shū)”。豆瓣上有人如此評(píng)價(jià)到：“即便不看，也一定要收藏的一本書(shū)！”

《植物先生》圖片來(lái)源：受訪者提供

“少即是多，探尋獨(dú)立表達(dá)空間”

現(xiàn)代主義大師密斯·凡德羅曾提出，建筑設(shè)計(jì)應(yīng)為“流通空間”,從建筑設(shè)計(jì)到內(nèi)飾裝修，應(yīng)不多一件累贅，不多一毫怪異。這樣的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念與東方美學(xué)里強(qiáng)調(diào)的含蓄內(nèi)斂有異曲同工之處。

對(duì)許天琪而言，打造一本“最美的書(shū)”，就如同一位建筑大師帶領(lǐng)著技藝精湛的工匠一起深入勘察，不斷溝通、研習(xí)推敲，最終建造出一個(gè)引人入勝、卻又不那么顯山露水的藝術(shù)空間。

“設(shè)計(jì)不是無(wú)源之水、無(wú)本之木，每一個(gè)視覺(jué)元素都應(yīng)有出處、有理有據(jù)。與此同時(shí)，你卻感受不到設(shè)計(jì)師的存在，因?yàn)樗请[藏在文本或內(nèi)容之下的一種設(shè)計(jì)，”許天琪說(shuō)。

許天琪在上海香蕉魚(yú)書(shū)店 圖片來(lái)源：受訪者提供

2019年，由她設(shè)計(jì)的作家阿來(lái)的《花重錦官城·成都物候記》又一次入選中國(guó)“最美的書(shū)”，她以21種花卉與筒子頁(yè)的內(nèi)外貫通，將這本有關(guān)植物的書(shū)營(yíng)造出一種可觸摸的花開(kāi)花落之感。

“作者不僅寫(xiě)花，更通過(guò)其‘借物喻人’，講述成都的人文。我希望用更加抽象的方式去表達(dá)，而不是原本采用大量配圖、直接的方式。”許天琪說(shuō)，“我們最終的設(shè)計(jì)，從封面到內(nèi)頁(yè)都是柔美的淡粉色花瓣，翻動(dòng)紙張即可感受花開(kāi)花落、四季流轉(zhuǎn)。”

而在操刀《成都最美古詩(shī)詞100首詳注精評(píng)》時(shí)，許天琪選擇了軟糯的日本鳥(niǎo)居紙以及53克的晶品手賬紙，兩種紙張如絲綢般柔軟絲滑，一種雪白，一種乳黃，搭配起來(lái)，既豐富了讀者的視覺(jué)層次，同時(shí)執(zhí)手便可成卷。“既突出了原有的詩(shī)詞屬性，又在設(shè)計(jì)上呈現(xiàn)出隨性與內(nèi)斂。”

《成都最美古詩(shī)詞100首詳注精評(píng)》圖片來(lái)源：受訪者提供

《薛濤詩(shī)全編》是唐代著名女詩(shī)人薛濤的詩(shī)詞選編。許天琪利用雕版壓印的原理，把近30磅的正文字體進(jìn)行熱壓燙透，呈現(xiàn)于一本精致小巧的經(jīng)折冊(cè)頁(yè)中，并將序言以騎馬釘?shù)男问阶鳛楦眱?cè)呈現(xiàn)，定制色彩的燙透紙賦予本書(shū)一種柔美溫潤(rùn)的視覺(jué)感受，以極單純的形式體現(xiàn)了中國(guó)漢字之美。

《薛濤詩(shī)全編》圖片來(lái)源：受訪者提供

在《宋·明州惠安院伍佰羅漢圖》中，整個(gè)視覺(jué)著力點(diǎn)在羅漢圖本身，許天琪采用立體浮雕羅漢的方式呈現(xiàn)書(shū)盒的設(shè)計(jì)，咖系再生紙點(diǎn)綴朱砂印章工藝。內(nèi)文設(shè)計(jì)將圖版以單張的形式呈現(xiàn)，將釋義以經(jīng)折裝小冊(cè)頁(yè)的形式呈現(xiàn)，編排極簡(jiǎn)卻考究，不做多余元素的修飾，突顯了宋代大道至簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)美學(xué)。

《宋·明州惠安院伍佰羅漢圖》圖片來(lái)源：受訪者提供

多年以來(lái)，許天琪的設(shè)計(jì)聚焦內(nèi)容和定位，從書(shū)籍本身生發(fā)出來(lái)，不凌駕其上，卻又有著自己獨(dú)立的創(chuàng)造與表達(dá)。慢慢地，她不再囿于書(shū)籍設(shè)計(jì)師的固有標(biāo)簽，而是跳脫出來(lái)，慢慢形成了自己獨(dú)特的“語(yǔ)言體系”，賦予了書(shū)本新的生命力。

正如裘山山在看到許天琪全新設(shè)計(jì)的《春草》之后激動(dòng)地表示，“這已不是普通意義上的再版。設(shè)計(jì)師將堅(jiān)韌不拔的‘春草精神’用紙張?jiān)忈屃顺鰜?lái)，由此賦予了一本書(shū)全新的生命。”

本文作者系天府文創(chuàng)云記者謝陶，轉(zhuǎn)載合作相關(guān)可搜索“天府文創(chuàng)云”公眾號(hào)。