虛擬為何難以照進(jìn)現(xiàn)實(shí) 孟京輝：用戶需要的不止是技術(shù)，還有審美

每經(jīng)記者 畢媛媛    每經(jīng)編輯 楊夏    

“修舊如舊”，隨著4K、AI技術(shù)的成熟，幾十年前的經(jīng)典作品早就能以修復(fù)版的新面目回歸銀幕。但講究現(xiàn)場感的戲劇，又該如何與技術(shù)相結(jié)合？

被譽(yù)為歐洲四大名著的《浮士德》，在戲劇導(dǎo)演孟京輝的改編下，進(jìn)入到元宇宙的世界中。做這樣一件創(chuàng)新，“反現(xiàn)場”的舉動(dòng)自然招來了一些質(zhì)疑。“我對新技術(shù)持積極態(tài)度，我幻想明年做一些跟技術(shù)有關(guān)的戲劇創(chuàng)作，通過技術(shù)改變我的美學(xué)。”近日，孟京輝在“斯芬克斯元宇宙戲劇節(jié)”論壇上表示。

雖然如今難以想象元宇宙與戲劇的多樣結(jié)合，但邁出第一步，至少可以讓道路和目標(biāo)變得統(tǒng)一。在論壇上，次世文化創(chuàng)始人、CEO陳燕，英偉達(dá)中國區(qū)娛樂傳媒總監(jiān)姜洪，rct AI聯(lián)合創(chuàng)始人、CTO張巖等人也探討了元宇宙與戲劇的未來。

活動(dòng)現(xiàn)場合照。 圖片來源：主辦方提供

孟京輝：好友買了VR設(shè)備，體驗(yàn)幾次后就索然無味

元宇宙，是用科技手段構(gòu)建一個(gè)新的虛擬空間，與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行鏈接。它基于現(xiàn)實(shí)提供沉浸式體驗(yàn)，電影、音樂、游戲等文化內(nèi)容創(chuàng)作，都已經(jīng)被植入到元宇宙中。

那么，最注重線下互動(dòng)體驗(yàn)的戲劇，該如何虛擬化？

4月中旬，孟京輝導(dǎo)演話劇《浮士德》首演開場，關(guān)鍵詞之一就是“元宇宙”。每經(jīng)記者發(fā)現(xiàn)，戲劇的售價(jià)為330元和570元兩檔。

在孟京輝的改編中，他選取了浮士德和瑪格麗特的一段故事詳細(xì)展開，從與魔鬼簽契約開始打開欲望之門開始，以不斷失去一切慨嘆萬物皆空結(jié)束。走進(jìn)劇場，直入眼簾的是一塊閃爍著“Faust”字樣的多媒體屏幕，用戶需要戴上VR設(shè)備觀看，進(jìn)入“元宇宙浮士德世界”。

《浮士德》還是斯芬克斯元宇宙戲劇節(jié)的開幕戲，借助了次世文化的虛擬人技術(shù)和大有空間的元宇宙開放平臺(tái)，將觀眾們帶入變幻的世界。

在論壇上，孟京輝直言，如何持續(xù)讓用戶對VR這樣的科技設(shè)備產(chǎn)生興趣并不容易。前些年，VR大火，各大商場遍布VR體驗(yàn)區(qū)，看似戴上頭盔便能進(jìn)入沉浸式場景。他有位60多歲的好友，買了VR設(shè)備，體驗(yàn)幾次后就索然無味，好友認(rèn)為在VR世界中，只有很少的內(nèi)容來支撐他這年齡段的思考。“到底是什么樣的內(nèi)容，才能讓VR世界里的東西，成為用戶真實(shí)需要的內(nèi)容，可能一是需要技術(shù)，二是需要美學(xué)。”

在元宇宙戲劇節(jié)的策劃過程中，孟京輝找到60多位年輕導(dǎo)演、藝術(shù)家，但很多人在聽到元宇宙與戲劇結(jié)合的想法中，表示不感興趣。“他覺得這不是藝術(shù)的未來，戲劇要求‘現(xiàn)場’，我們的戲劇得是即興的、靈動(dòng)的。“孟京輝表示，后來他說服導(dǎo)演們，現(xiàn)場的戲劇，也要制造出一種人在現(xiàn)場，但又有現(xiàn)場外的“虛擬”體驗(yàn)，從古至今的戲劇創(chuàng)作莫不如是。

“我對新技術(shù)持積極態(tài)度，我希望明年做一些跟技術(shù)有關(guān)的戲劇創(chuàng)作，通過技術(shù)改變我的美學(xué)。”孟京輝透露，雖然如今難以想象元宇宙與戲劇的結(jié)合，但邁出第一步，至少可以讓道路和目標(biāo)變得統(tǒng)一。

孟京輝。 圖片來源：主辦方供圖

陳燕：“學(xué)習(xí)語料庫”即將用完，AI學(xué)無可學(xué)，到那一天99%公司淪為炮灰

元宇宙浪潮來襲，所有人都對科技充滿幻想，各大互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)和創(chuàng)業(yè)者也入局，力爭在這場熱門賽道中爭取一席之地。其中誰能準(zhǔn)確抓住用戶需求，誰就率先占了上風(fēng)。

陳燕曾看過一份阿那亞戲劇節(jié)和烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的用戶畫像，其中披露了戲劇節(jié)用戶50%以上來自一線或者新一線城市，他們的核心用戶年齡層大概在18歲~38歲，里面女性用戶占約60%，男性用戶占約40%。這部分人群中，有新中產(chǎn)標(biāo)簽、文藝青年標(biāo)簽、海外留學(xué)標(biāo)簽，KOL標(biāo)簽等。

陳燕發(fā)現(xiàn)，戲劇節(jié)的用戶人群與元宇宙的原生用戶人群高度相似。“我相信元宇宙存在的意義在于對現(xiàn)實(shí)世界中的人類精神層面做一份補(bǔ)充，它補(bǔ)充的量也許是10%、20%，也許只有1%、2%，但無論多少，都是人類需要的一劑新良藥。”

元宇宙和戲劇的受眾人群，首要的標(biāo)準(zhǔn)都是對精神世界有追求，所以元宇宙或者是科技，都應(yīng)是現(xiàn)實(shí)世界的重要補(bǔ)充。“我從來沒有認(rèn)為，元宇宙的技術(shù)會(huì)讓大家要做《黑客帝國》里那種，現(xiàn)實(shí)或虛擬非此即彼的‘紅、藍(lán)藥丸’選擇。它本身應(yīng)該類似是個(gè)‘黃藥丸’的東西。”

如今，我們提到AI的進(jìn)步過程，總繞不過一些負(fù)面，包括他可能對人類造成的威脅。每一種技術(shù)的進(jìn)步與推動(dòng)，都可能帶來時(shí)代紅利，但也不免讓人感到警惕。

陳燕也回憶道，次世文化在做虛擬人時(shí)，全行業(yè)大部分人都沒有聽過，也聽不懂“數(shù)字身份”這個(gè)詞，但到了某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，投資人以及行業(yè)從業(yè)者突然涌來，哪怕聽不懂，也直接問陳燕“你要多少投資”？

“2021年初，我和張巖聊Metaverse時(shí)，‘元宇宙’在國內(nèi)還未普及，但到了2021年二季度，這個(gè)詞匯大爆發(fā)，所有公司都在講這個(gè)概念。當(dāng)時(shí)評判一個(gè)公司是否正經(jīng)，就看他有沒有做元宇宙，如果他說做元宇宙，就是一個(gè)騙子公司。”陳燕稱，當(dāng)下AIGC作為新技術(shù)分支，有望增添元宇宙內(nèi)容生產(chǎn)力，可他通過與大量同行交流后發(fā)現(xiàn)，“學(xué)習(xí)語料庫”將要用光了。“所有的公司，再厲害都會(huì)達(dá)到那個(gè)頂，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)有可能在今年年底。如果人類不再繼續(xù)產(chǎn)生有價(jià)值的內(nèi)容，AI也不知道學(xué)什么了，到了那一天99%公司會(huì)變成炮灰。”

“我到現(xiàn)在都認(rèn)為AI是工具，它可以為我們生成上百張海報(bào)，他可以幫我們做無數(shù)的創(chuàng)作，歸根結(jié)底，要不要用它們?nèi)Q于一個(gè)人的審美。我認(rèn)為把AI當(dāng)做一個(gè)更有生產(chǎn)效益的工具會(huì)更好。”陳燕表示。

姜洪堅(jiān)信，伴隨著AI大模型的發(fā)展，未來娛樂場景的成本會(huì)變得更低。“人類需要提升價(jià)值，我們得創(chuàng)造更多東西，要不然AI沒得吃。現(xiàn)在需要更多人利用AI觸發(fā)靈感，人類必須往前進(jìn)。”陳燕回答道。