王曉棠、朱亞文、朱一龍共話角色的誕生：演員不是選擇一個職業(yè)，是選擇了一個信仰，一種人生

每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)編輯 陳俊杰    

“來這一看，都是演員，導(dǎo)演就我一個人。心情是：虎狼環(huán)伺，內(nèi)心忐忑。一個導(dǎo)演在這遑論表演，是危險的一件事。”在近日第35屆中國電影金雞獎“金雞電影論壇•演員論壇”的現(xiàn)場，導(dǎo)演尹力的主旨演講幽默開場。

這是一場讓人凝神靜聽的論壇。王曉棠、陶玉玲、王馥荔、周野芒、朱亞文、齊溪、朱一龍等年齡跨度半個多世紀(jì)的老中青演員們坐在一起談什么？表演，角色，說起來很抽象，感受起來特具體。

電影是充滿工業(yè)與科技元素的產(chǎn)物，看一場電影能帶給觀眾超越個人經(jīng)驗的視覺奇觀，會感到很快樂、很愉悅，但真正讓大家為之動容、流淚，走出影院，仍久久不能釋懷的，是什么？還是表演和角色。

“每個演員從選擇做演員職業(yè)的那天起，沒人不希望站在高光之下，鮮花、掌聲、紅毯一定是伴隨著表演的成功而存在，但我們永遠在講，什么是表演？是否當(dāng)演員就意味著表演？”尹力一連串追問，“你們（演員）的膾炙人口是靠一部部作品，大家記住的是栩栩如生的人物形象，他們可能是共和國的英雄，也可能就是你身邊親近的人。”

尹力：就在那一刻，沒有人記得你付出多少苦

音樂家通過音符演奏，畫家通過油彩書寫，而演員創(chuàng)作運用的材料就是自己。

創(chuàng)作的材料如何塑造？很多時候，就是磨礪。“演員就是磨礪。”尹力回憶起他拍攝電影《鐵人》的一幕，演員在零下三十多度的天氣下跳進泥漿池里，尹力說出“再來一次”時自己已淚流滿面，但渾然不知。“就在那一刻，沒有人記得你付出多少苦，出來的就是角色，出來的是藝術(shù)形象。演員不是選擇一個職業(yè)，是選擇了一個信仰，選擇了一種人生。”

導(dǎo)演尹力做主旨發(fā)言

臺上一分鐘臺下十年功。99%的意識都是為了1%的下意識，為了這一刻的‘下意識’。演員要有意識地體驗生活，塑造角色時，才能化作經(jīng)驗……

“長話短說，再說招人恨。”尹力表示，“演員需要豐厚的人生體驗，這其中包括對苦難的體驗，我們現(xiàn)在生活在好時代，沒有苦難的直接體驗，演員怎么讓自己豐厚？讀書，多讀書。感覺到的東西不能立刻去理解，只有理解的東西才能深刻的去感覺。”

1980年，演員王馥荔在謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影《天云山傳奇》中的表演家喻戶曉。在1981年第一屆中國電影金雞獎評選中，她獲得最佳女主角獎提名。“我很能理解被提名的心情，能獲得提名，就是一種肯定，如果沒有得到獎，就滿門心思把精力放在下一個角色上。”王馥荔在演員論壇現(xiàn)場表示，“演員要在方方面面努力地靠近角色，幕后的功夫下了，質(zhì)感就不一樣。”

頭發(fā)梳得锃亮、每天喝一杯咖啡，服裝的細節(jié)、說話的姿態(tài)都透露著講究，周野芒在滬語電影里《愛情神話》把一個上海“時髦爺叔”飾演得惟妙惟肖。

而在金雞獎演員論壇的圓桌對談上，周野芒卻表示，他雖是上海出生，但卻并非本色出演。“做滬語電影，徐崢大力舉薦，說我可以試試。地道的上海話我不是那么流暢，但我愿意去試，一個演員表演過程中，不僅要思考人物，還要思考人物所處的環(huán)境。”

出生在武漢的朱一龍在拍攝《人生大事》時也有類似的體會。“人物角色來源生活，在武漢生活18年的經(jīng)歷為我提供了太多素材。”朱一龍說，“在演莫三妹的過程中，我腦海里時常浮現(xiàn)小時候見過的人，通過思考模仿他們的行為完成表演。”

至于源于生活又超越生活的情景，要屬“莫三妹”把小女孩送走的那一天，他頹喪地躺著，這時接到父親去世的電話，一時間雙重打擊……“這一幕怎么演，我太焦慮了。”朱一龍回憶說，“后來我和監(jiān)制、導(dǎo)演商量，不要填滿了，我不需要情緒和情緒之間連接那么多累贅的東西，只需要在那一刻把最真實的感受釋放出來。”

王曉棠：跑道多變，“人物”依然

“在《長津湖》里，我們把所有的意識和身體都交給了劇組。我們對一場戰(zhàn)爭的理解是有局限性的，我們要誠實的面對自己的不足，盡力在短時間里彌補不足。”演員朱亞文在論壇上說起參演《長津湖》的情景。

朱亞文印象最深的是在拍攝《長津湖之水門橋》時,當(dāng)時每天他光是化妝、造型的時間就長達三小時,臉上需要化大面積的灼傷(妝),眼睛里要不斷地滴紅色眼藥水。“大家看著我都說‘亞文辛苦了’，我真心覺得不辛苦，這三小時是幫我一點點走進角色的過程。”朱亞文說，“我們所有演員私底下有強烈共識，我們扮演的是不同角色，捆綁起來塑造的一個——偉大的中國志愿軍戰(zhàn)士。”

從話劇演員轉(zhuǎn)到電影演員，《奇跡•笨小孩》的演員齊溪分享了她的轉(zhuǎn)變過程。“其實對我來說是有很大難度的，話劇在大舞臺上需要很多形體的展示，我11歲就到北京學(xué)舞蹈，展示形體是我的優(yōu)勢，但我對面部表現(xiàn)的準(zhǔn)確性沒有那么強的把握力。尤其當(dāng)鏡頭推到大特寫，我的臉部表情‘走彎路’容易用力過猛，有幸遇到好導(dǎo)演好的合作演員，幫助我，后來一點點摸到一點門道——首先是理解力，然后才是表演力。”

而這世上也許沒有真正的“走彎路”，反過來想，話劇里對理解角色的基本功，又給了齊溪在電影表演中的重要助力。“最早期演話劇，踏踏實實寫人物小傳，對我是有幫助的。我寫‘汪春梅’的生活前傳，寫她為什么會來深圳，為什么會有現(xiàn)在的遭遇。”冰山之下看不到的努力，才會讓齊溪在那一瞬間爆發(fā)出“可信”的表演。

論壇最后，著名電影表演藝術(shù)家王曉棠做榮譽發(fā)言——跑道多變，“人物”依然，她列舉了多名令她印象深刻的演員后輩，稱贊他們表演逼真，并結(jié)合人生經(jīng)歷，分享了自己從影多年來的寶貴經(jīng)驗。

“我喜歡觀察和注視同行，不是冷眼相向看世界，是‘熱眼相向看同行’。”王曉棠表示，“很多年輕演員可能不知道，有一個叫王曉棠的人在默默關(guān)注你們的作品和人品，平時我們沒有交集，我的觀察不帶任何功利心，就是為了提高自己，也是盡自己對中國電影的一份責(zé)任。”

著名電影表演藝術(shù)家王曉棠做榮譽發(fā)言

為飾演1963年的影片《野火春風(fēng)斗古城》，彼時的王曉棠曾寫作一萬七千多字的表演札記，這種對電影事業(yè)永不停息的勤勉精進品質(zhì)在如今88歲的王曉棠身上依然保有著，她會仔細閱讀金雞獎送到她房間里的所有書本資料，并對文字內(nèi)容提出自己的想法。“昨天早上七點半?yún)⒓友胍曤娪邦l道的“星辰大海”青年演員優(yōu)選計劃，500多個報名者中選出80名候選人，80人中選40人終評，我真是認認真真投票，那是中國電影的未來啊。”王曉棠說。

在11月12日晚第35屆金雞電影獎頒獎典禮得現(xiàn)場，王曉棠和李雪健一同揭曉了大獎“最佳故事片”。現(xiàn)場，兩人的聲音都已與觀眾們記憶中大為不同，尤其是李雪健，因多年前患病，他的語言表達已經(jīng)很困難，但他的謙和敬業(yè)依舊。

這些藝術(shù)家們對電影的熱忱與敬業(yè)，感染著每一個電影人和每一位觀眾。

（文中圖片來源均為主辦方供圖）