舞出來的《千里江山圖》引爆成都 《只此青綠》總編導(dǎo)講述“舞劇爆款”背后故事

每經(jīng)記者 杜蔚  溫夢華    每經(jīng)編輯 董興生    

燈光暗下，明月高懸，一幅青綠底色的《千里江山圖》在案上徐徐展開。

戴著眼鏡的學(xué)者與身著宋代衣冠的少年相對站立，隔著青綠遙遙相望。兩個(gè)人，一幅畫，循著“展卷、問篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫”，跨越時(shí)空，帶著觀眾緩緩沉入宋朝的詩意山水中。

7月14日晚，一票難求的《只此青綠》在成都首開畫卷。這是在蓉城的首場演出，也是本次巡演的第115場?！睹咳战?jīng)濟(jì)新聞》記者在現(xiàn)場看到，不少熱情的觀眾提前數(shù)小時(shí)便等候在成都城市音樂廳門口。

早早等候在檢票門口的蓉城觀眾 圖片來源：每經(jīng)記者 攝

“成都是我們目前排演最密集的城市。”7月14日，中國東方演藝集團(tuán)青年編導(dǎo)、《只此青綠》總編導(dǎo)韓真、周莉亞在與每經(jīng)記者現(xiàn)場對話時(shí)表示，“火爆”只是一個(gè)現(xiàn)象。“我們更多的是要考慮，在這部戲中留有的、很多創(chuàng)作上的遺憾。觀眾的喜歡，對我們接下來的創(chuàng)作有很大的促進(jìn)作用，但同時(shí)也會(huì)更加謹(jǐn)慎。”

每一幅畫背后都是一段歷史，一段文化傳承。由故宮博物院、中國東方演藝集團(tuán)、人民網(wǎng)股份有限公司共同出品、域上和美集團(tuán)（以下簡稱“域上和美”）聯(lián)合出品的《只此青綠》，以展卷為起點(diǎn)，從舞臺(tái)劇、到旅游演藝版本，再到電影版、數(shù)字藏品，試圖為傳統(tǒng)文化傳承探索更廣闊的創(chuàng)作可能和更多的“破圈”方式。

遺憾的是，7月15日下午，在成都站剛剛演了兩場的《只此青綠》因疫情防控原因，宣布當(dāng)日晚間的演出被迫延期。域上和美方面告訴每經(jīng)記者，延期場次觀眾可選擇退票。而后續(xù)場次的觀眾則需提前準(zhǔn)備好核酸檢測報(bào)告，“如有突發(fā)情況，我們將另行通知”。

《只此青綠》總編導(dǎo)韓真（左）、周莉亞 圖片來源：主辦方供圖

5天8場連軸演
“加場對演員既是壓力也是動(dòng)力”

以絢爛之身，勾勒出如詩如幻的無垠山河，一舞《千里江山圖》帶來的“青綠熱”在這個(gè)夏天持續(xù)升溫?！吨淮饲嗑G》百轉(zhuǎn)千回的故事、靈動(dòng)的舞臺(tái)效果，帶領(lǐng)大家在詩畫舞蹈間穿越千年，感受宋風(fēng)雅韻，整場演出掌聲不斷。結(jié)束后，演員謝幕時(shí)，上千名觀眾起身鼓掌，掌聲在音樂廳中久久回響。

5天8場，成都站如此高密度的場次已算是《只此青綠》目前在外地演出中“破紀(jì)錄”的數(shù)字了。對此，編導(dǎo)周莉亞坦言，既高興又肩負(fù)著壓力，一場場巡演，“讓我們感受到市場的真正接受，也給了我們很大的信心”。

NBD：《只此青綠》成都站非常火爆，連續(xù)加場，作為主創(chuàng)人員是否會(huì)覺得過度飽和？

周莉亞：其實(shí)加場對于演員的壓力蠻大的，因?yàn)樵诔啥颊局?，演員已經(jīng)在武漢、南昌等其他城市巡演了很多場，基本是一個(gè)城市接著一個(gè)城市。

不過，《只此青綠》今年的100多場早在年前就已經(jīng)排出來了，所以在人員上，中國東方演藝集團(tuán)也做了充足的準(zhǔn)備和安排，分為ABCD組，每一組演員的差別不是很大，能夠在非常好的質(zhì)量下保證演出的場次。演員作為專業(yè)舞者，他們在每一場的呈現(xiàn)也是最飽滿的，不存在場次多了演出會(huì)有所懈怠，我認(rèn)為這個(gè)完全不用擔(dān)心。

演員謝幕時(shí)，上千位觀眾起身鼓掌拍照 圖片來源：每經(jīng)記者 攝

NBD：《只此青綠》成都站從最初的3場到如今增加至5天8場，是目前巡演中加場最多的城市嗎？

周莉亞：目前，成都應(yīng)該是我們排演最密集的城市。其實(shí)，在北京也是加了好幾次場。

韓真：這也反映出整個(gè)成都演出市場處于非常良性的狀態(tài)，觀眾對文化藝術(shù)作品的關(guān)注度很高。聯(lián)合出品方域上和美也一直和中國東方演藝集團(tuán)協(xié)調(diào)，希望在演員能夠承受的情況下，保證質(zhì)量，盡量讓更多觀眾走進(jìn)劇場。

NBD：從春晚火爆出演，到如今100多場的巡演，會(huì)不會(huì)有壓力？

周莉亞：在《只此青綠》這個(gè)項(xiàng)目最開始成立時(shí)，中國東方演藝集團(tuán)對它的運(yùn)營和制作，就嘗試了和以往不同的創(chuàng)作模式。因?yàn)榇髮懸獾淖髌氛嬲旁谖枧_(tái)上，觀眾會(huì)不會(huì)買單、會(huì)不會(huì)喜歡宋代的慢節(jié)奏，我們也不確定，心里也很忐忑。但通過一場場巡演，我們也能夠感受到市場正在真正地去接受，這給了我們很大的信心。

將推出旅游演藝版、電影版
“不同版本都是一次再創(chuàng)作，不能消耗IP”

“我靜待畫中千年，只愿以絢爛此身，成全時(shí)空的聯(lián)結(jié)。”用一曲抽象舞劇訴說《千里江山圖》背后的歷史和故事，是創(chuàng)新也是突破。以展卷為起點(diǎn)，《只此青綠》將延展至文旅、影視、數(shù)字藏品等多個(gè)領(lǐng)域，探索更多“破圈”方式。正如周莉亞所言，每個(gè)不同的版本，都是一次再創(chuàng)作。

NBD：用舞蹈詮釋《千里江山圖》這幅名畫，如何用抽象的舞劇講好以想象力為起點(diǎn)的歷史背景？

韓真：我覺得恰恰是舞劇的這種抽象性，給了觀眾無聲的、更開闊的想象力?？赡芎芏嘤^眾認(rèn)為全場沒有對白、沒有語言，會(huì)造成欣賞困難，但在多輪演出的驗(yàn)證下，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)舞蹈的語言和音樂屬性，本身已經(jīng)可以給觀眾帶來非常完整的藝術(shù)體驗(yàn)，同時(shí)舞蹈肢體也更加開闊了創(chuàng)作的可能性。

比如“青綠”寫意的設(shè)定，我認(rèn)為有賴于肢體語言的特性，它成為“畫魂”一樣的存在，舞蹈恰恰是打開觀眾與舞臺(tái)連接的想象力。并且這種非語言類的舞蹈，未來會(huì)更有利于《只此青綠》走向世界的舞臺(tái)。

《只此青綠》全體演員 圖片來源：主辦方供圖

NBD：兩位導(dǎo)演曾說過，“《只此青綠》沒有最終的版本，只有更好的版本”，對于《只此青綠》未來的市場突破，有怎樣的考慮？

周莉亞：《只此青綠》最開始其實(shí)是舞臺(tái)版本，現(xiàn)在是巡演的舞臺(tái)版本。未來，還將推出旅游演藝版本、海外國際版本等。相比巡演舞臺(tái)版本面臨的每個(gè)城市劇場的限制，創(chuàng)作初期很多在舞臺(tái)上沒有實(shí)現(xiàn)的想法，會(huì)呈現(xiàn)在旅游演藝版本中。

此外，目前中國東方演藝集團(tuán)也正在和中國電影集團(tuán)策劃推出《只此青綠》電影版，導(dǎo)演已確定。每個(gè)不同的版本，都是一次再創(chuàng)作，希望不是簡單復(fù)刻，希望帶給觀眾不同的視覺和感受，而不是消耗這個(gè)IP和觀眾的認(rèn)知。

NBD：《只此青綠》此前還推出了3D數(shù)字藏品紀(jì)念票，這是演出行業(yè)首款數(shù)字藏品紀(jì)念票，上線即被秒罄，如何看待在數(shù)字藏品領(lǐng)域的嘗試？

韓真：當(dāng)下數(shù)字藏品的確很受年輕人喜歡。關(guān)于IP的延展和開拓這部分，集團(tuán)有非常多、不同的部門來具體負(fù)責(zé)這些拓展和應(yīng)用，有很多的新形式，我們也非常期待。

《只此青綠》有欣賞門檻
“希望嘗試更多題材，避免慣性思維”

不同人演繹同一個(gè)角色，觀眾都會(huì)有不一樣的感受。創(chuàng)作者的誠意與否，在觀眾踏進(jìn)劇院的那一刻就會(huì)感受到。正如韓真所言，《只此青綠》打開了傳統(tǒng)文化舞劇在創(chuàng)作上的廣闊空間，觀眾的喜歡，對其接下來的創(chuàng)作有很大促進(jìn)作用。“但同時(shí)，我們也會(huì)更加謹(jǐn)慎。”

NBD：二位如何看待傳統(tǒng)文化與當(dāng)代年輕人的碰撞？

韓真：從創(chuàng)作者角度來講，我們并沒有把自己當(dāng)成一個(gè)造夢者，而是本著熱愛，就像年輕人愿意用一腔熱血走進(jìn)劇場，去追逐自己喜歡的傳統(tǒng)文化一樣，我們也是帶著強(qiáng)烈的熱愛進(jìn)入創(chuàng)作。

不管是《只此青綠》還是《永不消逝的電波》，我們都是在講述“人”的故事，因此很容易達(dá)到共鳴。在《只此青綠》中，我們將自己帶入展卷人的角色，展卷人既是我們的眼睛，也是能和年輕人強(qiáng)烈共鳴的連接。

有個(gè)很有意思的現(xiàn)象，我們最早的展卷人扮演者（演員汪子涵）年長一些，他像是故宮博物院的一位資深研究員，觀眾會(huì)因?yàn)槠浣巧拇嬖诙鴰氲剿裥珠L、老師的感受里。而當(dāng)這個(gè)角色由更年輕的人扮演時(shí)，觀眾會(huì)覺得他是自己的朋友。

我們和年輕人沒有代溝，觀眾在這種感受里去欣賞演出時(shí)，不會(huì)有任何的割裂感。不過，《只此青綠》是有欣賞門檻的，我們沒預(yù)料到票房能這么好。

《只此青綠》劇照 圖片來源：中國東方演藝集團(tuán)官方微博

NBD：《只此青綠》的火爆，給您帶來了哪些思考？

韓真：“火爆”只是一個(gè)現(xiàn)象。我們更多的是要考慮，在這部戲中留有的、很多創(chuàng)作上的遺憾。觀眾的喜歡，對我們接下來的創(chuàng)作有很大的促進(jìn)作用，但同時(shí)，我們也會(huì)更加謹(jǐn)慎。

市場的打開，對于任何門類的藝術(shù)創(chuàng)作而言，都是一種良性促進(jìn)。這也是一個(gè)反向倒推的模式：只有觀眾接受、觀眾喜愛你的作品，這個(gè)作品門類才會(huì)有更加廣闊的未來。因此，不能只考慮為什么“爆”，而是應(yīng)該多考慮在創(chuàng)作中挖掘出了怎樣的文化屬性、定了什么樣的標(biāo)準(zhǔn)，才得以讓觀眾接受我們。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)在未來的創(chuàng)作中是不會(huì)降低的。必須先把誠意寫進(jìn)心里，才能做出好作品。觀眾是最真誠的群體，對創(chuàng)作者的誠意與否，在他們踏進(jìn)劇院的那一刻就會(huì)感受到。

NBD：未來有何創(chuàng)作計(jì)劃？

周莉亞：我和韓真都對中國傳統(tǒng)文化非常熱愛。作為創(chuàng)作者，我們也希望嘗試更多題材，帶給觀眾不同的感受，所以更希望接觸新鮮的、可以刺激創(chuàng)作欲望的題材。

韓真：是的，（傳統(tǒng)文化）如果有好題材，我們會(huì)再嘗試。但近期，可能會(huì)做其他題材，讓傳統(tǒng)題材的感受再沉淀一下，避免慣性思維和重復(fù)自我。