舞出來的千里江山圖|對話春晚爆款《只此青綠》主創(chuàng)

每經(jīng)記者 溫夢華    每經(jīng)編輯 楊夏    

“無名無款，只此一卷，青綠千載，山河無垠。”舞臺燈光暗下，舞者們最終融為一片青綠色的山巒，成為千年前，那個十八歲少年筆下的青綠山水。

2022年虎年除夕春晚，一幅《千里江山圖》，一舞《只此青綠》，成為整臺節(jié)目的爆點。大年初一，《只此青綠》杭州站開票僅七分鐘全部售罄。自2021年8月國家大劇院首次“展卷”以來，該舞劇已在16個城市演出50余場，場場爆滿，一票難求。

五年前，隔著熙攘人群，在故宮中軸線展出時的那一眼，成為了《千里江山圖》與《只此青綠》緣分的開始。

《只此青綠》也成為了中國東方演藝集團的青年編導(dǎo)周莉亞、韓真繼共同執(zhí)導(dǎo)《永不消逝的電波》、《沙灣往事》等經(jīng)典舞劇后，再次攜手創(chuàng)作的又一部精品。 

循著“展卷、問篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫”，舞劇總編導(dǎo)周莉亞和韓真，一步步走進王希孟的畫世界。“我們渴望進入（王）希孟的房間，看看他是如何畫畫的。展卷人就是現(xiàn)代人的角度，是你，是我，是千年后可以與（王）希孟對話的一個引領(lǐng)者。”

每一幅畫背后都是一段歷史，一段文化傳承。從《唐宮夜宴》到《只此青綠》，觀眾們不僅看到中國傳統(tǒng)文化的“破壁”與“出圈”，更是一次次點燃觀眾內(nèi)心深處對中國傳統(tǒng)文化的文化自信。

“我們得像工藝人一樣，背著筐，自己去一步一步地走。”在周莉亞和韓真眼中，《只此青綠》沒有最終的版本，只有最好的版本。

左起：《只此青綠》總編導(dǎo)周莉亞、主演孟慶旸、總編導(dǎo)韓真 圖片來源：孟慶旸微博

為什么選《千里江山圖》？

它的時代到了

2017年，《千里江山圖》首次在故宮中軸線上的展廳中全卷展出，瞬間轟動，一度引發(fā)排隊打卡熱潮。當(dāng)時，純粹是粉絲的韓真和周莉亞也擠在人群中，帶著朝圣的心，排了幾小時的隊，終于看了一眼《千里江山圖》，雖然只有短短幾分鐘，但“只此一眼，念念不忘”。

《千里江山圖》首次展出 圖片來源：視覺中國

NBD：《只此青綠》是如何與《千里江山圖》相遇的？

韓真：11.9米的長卷一展開震撼了所有人，太壯觀了。當(dāng)時并沒有覺得自己未來有緣分可以把它搬到舞臺上。

后來，我進了東方歌舞團和莉亞成為了同事，在我們想做一部有關(guān)傳統(tǒng)文化作品時，我們倆和編劇徐珺蕊同時說出了《千里江山圖》，那一瞬間我們覺得就是它了，這個題材太好了，無論是從文化的深厚以及它在整個青綠山水畫中的位置，都應(yīng)該將這樣的好作品轉(zhuǎn)化為舞臺作品。

《只此青綠》宣傳照 圖片來源：受訪者供圖

NBD：國寶級名畫不在少數(shù)，為什么恰恰是它？

周莉亞：其實當(dāng)年《千里江山圖》忽然火爆時我們問過故宮博物院書畫部的王中旭老師，當(dāng)時他說，每一件文物都有它的時代，我們在不同的時期，對文化的感悟和審美都不一樣，而現(xiàn)在《千里江山圖》到達了它該有的時代。

我覺得創(chuàng)作者面對作品，特別像談戀愛，在對的時間遇到對的人，你就會對它有極大的觸動。如果再早幾年或者晚一年，我們都不一定，但剛好在這個契機，我們和它相遇了，這就是我們和《千里江山圖》的緣分。

韓真：這種緣分就像我們看到這幅畫時，想起畫家陳丹青的那句話：“我分明看到了一個18歲的少年，他不可能老，他必須正好18歲，才能畫出這樣的作品。”

《千里江山圖》最大的魅力，恰恰在于它的大寫意。王希孟在長卷中鋪排的青綠節(jié)奏感，就像舞蹈一樣充滿韻律。你望見它的那一眼，它所有的東西都在打動你，如果每個人都變成畫中的一抹色彩，這幅畫就可以在舞臺上活過來。它和西方油畫太不同了，本身包含了很多文化底蘊和可以挖掘的東西。我覺得這太神奇了，它撬動我的創(chuàng)作欲望。

周莉亞：我們倆在創(chuàng)作完人物繁多、故事復(fù)雜寫實的《永不消逝的電波》后，其實很想突破自己，想做不一樣的東西。所以在看到《千里江山圖》時，突然感覺豁然開朗，特別想去做大寫意的東西。

歷時一年8個月，尋找那個18歲少年的畫魂

尋找王希孟是韓真和周莉亞遇到的第一個困難。在史籍中，關(guān)于王希孟的記載少之又少，只有翻開畫卷時77個字的跋文。從創(chuàng)作到最終登上舞臺，在一年半的時間，她們看著那一抹抹青綠、一條條長短的水紋、一座座不同的橋、小人、拉貨物的驢，一次次感知那個少年和那一群手工藝人，目睹他們的失敗和挫折，也感知他們的堅韌和執(zhí)著。

NBD：歷史中關(guān)于王希孟的記載非常少，你們是如何詮釋這個人物的？

周莉亞：整個《只此青綠》的創(chuàng)作，我們前所未有地遇到了困難。眾所周知，舞劇遇到一個題材，第一件事就是要找到里面的人物、故事，再開始進行創(chuàng)作。但當(dāng)我們真正深入了解這幅畫時，才發(fā)現(xiàn)給予我們的東西非常非常少，我們當(dāng)時的創(chuàng)作是進入了瓶頸。在創(chuàng)作前期我們幾乎用了將近八個月的時間學(xué)習(xí)，重新去找人物之外的故事線。

后來，我們發(fā)現(xiàn)《千里江山圖》不光出自于少年希孟的手，它還出自于工藝人。“紙保千年，絹保八百。”所以我們找到了兩個維度，一個是創(chuàng)作維度，一個是它真正存在到現(xiàn)在的維度，即文物背后的工藝人和文博工作者。

我們雖然不能完全復(fù)原那個少年，但是我們可以在舞臺上賦予我們對這個少年、對文博工作者的想象和情感寄托。對于創(chuàng)作中的坎坷和嘔心瀝血，我們是有共鳴的，我們是和他進行了對話的，他一定是我們內(nèi)心想象中的那個王希孟。

《只此青綠》中的少年王希孟 圖片來源：受訪者供圖

NBD：如何讀懂《千里江山圖》中的少年感并轉(zhuǎn)化到作品中？

韓真：我們和很多故宮的專家老師們聊過，他們確定畫上的題跋是真實的。只有18歲的少年，他才會把這幅畫畫地這么繁雜和細膩，他會竭盡所能、傾盡所有去把他的一切放到畫里，而老成一些的畫家一般會由繁到簡。相比同時期的青綠山水畫，《千里江山圖》的顏色相對更艷麗，能更多地看到少年朝氣。

希孟能夠在半年的時間畫出這幅畫，可見他的用心，他甚至把他的生命都融入了這幅畫中。題跋中說希孟“數(shù)以畫獻，未甚工”，我們相信他一定歷經(jīng)坎坷，最后才畫成的這幅畫。在整個《只此青綠》中，我們看到了少年的失敗、挫折，也看到了他的堅持、執(zhí)著。

我甚至覺得在希孟的身體里面有兩個他。一個是和那個時代一樣內(nèi)斂、安靜、甚至有一絲孤獨的他；另一個則是帶有18歲的孤傲，甚至有點狂傲，在數(shù)次自我疑問中慢慢建立了更強大信念感的他，他相信自己一定可以畫一幅真正讓老師認可、讓世人滿意的作品。

就像每個人的生命中都要經(jīng)歷極致的孤獨和極致的奔放，而希孟恰恰在18歲時，經(jīng)歷了這種對沖和對抗，所以他才會做出這樣一幅絕世的畫作。

突然讀懂了青綠在孤寂千年中的那份執(zhí)著

《千里江山圖》中的礦物質(zhì)顏料歷經(jīng)千年而未衰，即使在幽暗的環(huán)境中依然泛著寶石的光芒。近千年之后，《只此青綠》為王希孟筆下那抹青綠賦予了靈魂。青綠是整個舞劇中唯一一個抽象、寫意的角色，它從千年孤寂的等待中緩緩而來，它是美學(xué)，是精神，是自然，是文化，它雖無生命，卻充滿溫度。

NBD：作為領(lǐng)舞，從一個舞者的角度，如何理解“青綠”？

孟慶旸：“青綠”是一個寫意的角色，是符號性的人物，如何用寫意來把所有的情感展現(xiàn)出來，在最開始這是非常吃力的，我覺得它很遠。青綠呈現(xiàn)的那種端莊、大氣、純凈、冷冽，沒有任何的文字記載，你需要通過自己對角色的理解以及塑造能力去闡述青綠。

在演了這么久之后，有時候我會覺得我與它非常近了，好像在某一個空間上與青綠是相通相融的，青綠那種孤寂千年但仍存在的那份執(zhí)念，好像就全讀懂了。讀懂了“青綠”為何在望月，讀懂那份執(zhí)著也許是在等待那個畫家希孟，也許它所有的情感、寄托成就了這一份文化和歲月的流連。

“青綠”剛開始是空的，你明白嗎？像是無生命一樣，在這個畫卷里封存千年已久。它是《千里江山圖》的畫魂，已經(jīng)靜待千年了。但因為《只此青綠》，因為現(xiàn)代展卷人與宋代王希孟，賦予了它有溫存的生命感。從開篇的靜待姿態(tài)到時空運轉(zhuǎn)的舞動，它像血管里逐漸開始流淌的紅色血液，變得溫存有溫度了。

舞劇中唯一一個抽象、寫意的角色“青綠”  圖片來源：受訪者供圖

NBD:在逐漸觸摸讀懂“青綠”的過程中，會有低落的時候嗎？

孟慶旸：有的。剛開始排練時，編導(dǎo)總說我像西洋博物館，就是很外在，不夠古樸、不夠沉浸、不夠往內(nèi)走，不夠像宋代歷史悠久的文物。

這個角色是需要安靜的，你要安安靜靜地跟一輪明月對話，如何在臺上既能夠壓得住，又能心中只有那一輪明月，當(dāng)舞臺開啟時，你必須要完全沉浸在“青綠”里，你要忘卻現(xiàn)實生活中的自己，這是我一直在找的那個狀態(tài)。

有一次我跟編導(dǎo)真姐聊天，她說你會發(fā)現(xiàn)青綠眼中是眼存山河的狀態(tài)，它的大氣是中國傳統(tǒng)文化的代表。你可以理解青綠是自然的化身，是文化的化身，它是人與時空的一種橋梁。

“心中若能容丘壑，下筆方能匯山河”

每一幅畫背后都是一段歷史。舞者以絢爛之身，勾勒出如詩如幻的無垠山河。《只此青綠》中，打動觀眾的不只是美妙的舞臺動作，更是宋風(fēng)雅韻中的沉穩(wěn)與傲骨。它不是簡單的一曲舞蹈，而是讓觀眾真正理解，《千里江山圖》中中國文人的那份心胸和傲骨。

《千里江山圖》局部 圖片來源：視覺中國

NBD：無論是央視春晚還是B站跨年晚會，都選擇呈現(xiàn)《青綠》這一片段，有什么寓意嗎？

韓真：我覺得這一段能夠在舞蹈中呈現(xiàn)“心中若能容丘壑，下筆方能匯山河”。我希望觀眾看到的不是女子舞或男子舞，他看到的是真正的《千里江山圖》，看到青綠的大氣壯美。

NBD：創(chuàng)作之外，舞臺表達最難的是什么？

周莉亞：最難的是要找到北宋的那種氣質(zhì)?！吨淮饲嗑G》中沒有矯揉造作，沒有小女兒的嬌羞，你懷抱的是山河日月的氣魄，是帶有一定肅穆、孤傲的感覺，舞蹈要體現(xiàn)出歷史和我們當(dāng)下生活的疏離，以及畫中悠遠的意態(tài)。

花時間讓這個氣息沉下來，讓創(chuàng)作者和所有演員靜下來，去感受到那種慢，感受留白。現(xiàn)在的生活太快了、太滿了，所以要花時間讓自己先去安靜下來，你創(chuàng)作出來的東西才可能在舞臺上呈現(xiàn)出安靜、閑實的感受。

韓真：《只此青綠》中宋代美學(xué)除了服化道、舞美設(shè)計，最終的核心是演員的起舞動態(tài)、方式以及體態(tài)形態(tài)。我們會想應(yīng)該用什么樣的態(tài)勢來去表達青綠，表達畫中的氣韻。

《只此青綠》劇照 圖片來源：受訪者供圖

《青綠》這一段，很多肢體方式都跟女孩子慣常的訓(xùn)練在做對抗，所有的走都是半蹲式，腳是緩緩向前探出，在探出的那一瞬間達到舞蹈重心移動的最大值后，再往前輕輕蹭一步，這是我們對宋代美學(xué)的一種理解。同時，我們要求姑娘們眼神要有冷艷的疏離感，也要有極強的信念感。她們幾乎很長時間是把眼神的神態(tài)放在一個垂暮的狀態(tài)下，這是非常難的。

我曾經(jīng)聽過一個非常有意思的見解，說西方的芭蕾就像它的建筑一樣是尖的，氣息是向上的；而東方的舞蹈，它像中國建筑一樣，是一個向下沉、腳踏大地的感覺，你要讓演員的氣息沉下來，從胸口沉到丹田，從丹田沉到膝蓋甚至腳腕，這需要很長的時間去訓(xùn)練和引導(dǎo)。

中國傳統(tǒng)美學(xué)頻出圈 

 “你我皆是展卷人”

“美哭了，像一幅畫卷徐徐展開，你我皆是展卷人。”一位網(wǎng)友這樣寫到?！吨淮饲嗑G》讓觀眾再次看到中國傳統(tǒng)文博美學(xué)的“破壁”與“出圈”，也一次次點燃觀眾內(nèi)心深處對中國傳統(tǒng)文化的文化自信，越來越多的年輕人愛上傳統(tǒng)文化，變化正在悄然發(fā)生。

演員春晚后臺合影 圖片來源：中國東方演藝集團官方微博

NBD：《只此青綠》最終搬上舞臺時，有擔(dān)心觀眾不接受嗎？

周莉亞：最開始很忐忑專業(yè)領(lǐng)域不認可我們這種突破，也特別害怕觀眾不接受。擔(dān)心觀眾會覺得太慢了，這種靜態(tài)的感受會不會讓他們睡著。而且《只此青綠》沒有追求故事邏輯，只追求情感邏輯，這在此之前我們沒有任何經(jīng)驗。同時，舞劇是一個大寫意，有很多留白，對觀眾的要求是很高的，觀眾能不能get（理解），這是很有挑戰(zhàn)性的。

但我們在北京演完三場后，我們的第一波觀眾，在網(wǎng)上寫了很多評論，給予了我們更多自信和膽量去嘗試更多不同的創(chuàng)作手法。作品和觀眾之間的這種對話很神奇，這恰恰是劇場最大的魅力，每一場演出都會有不一樣的感受。

NBD：當(dāng)下越來越多的年輕人更喜愛傳統(tǒng)文化，有感受到這種變化嗎？

周莉亞：非常能夠感覺到。整個大環(huán)境正越來越多的對傳統(tǒng)文化回歸和回望。十年前你如果看到街上有人穿漢服，會覺得很奇怪，但現(xiàn)在這是很正常的事情。這正是這個時代帶給我們的，真正的越來越有文化自信和民族自信。

作為舞臺劇的創(chuàng)作者，我們其實深有感觸。十年前，我們更多感覺到觀眾是接受者，舞臺給什么觀眾就接受什么；而現(xiàn)在，觀眾則更多愿意成為參與者，尤其是年輕觀眾，參與性是非常強烈的。

韓真：就像在《青綠》這個舞段里，沒有被取悅者。在這個作品里，最好的互動，就是把你的精神氣質(zhì)傳遞給觀眾。觀眾會像看一幅畫一樣看待你，這就是最好的互動，當(dāng)你在演出時，觀眾的第二度創(chuàng)作就已經(jīng)展開了。

記者手記｜傳統(tǒng)文化創(chuàng)新背后的文化自信

從虎年春晚的《只此青綠》、《憶江南》，到冬奧會開幕式的二十四節(jié)氣倒計時，以非遺、傳統(tǒng)文化主打的國潮節(jié)目正在愈發(fā)成為年輕人的新追捧。

近年來，視頻網(wǎng)站、各大衛(wèi)視的跨年晚會都在“去流量”，具有傳統(tǒng)文化元素的節(jié)目層出不窮，這些以傳統(tǒng)文化為底色的創(chuàng)新節(jié)目，不斷推陳出新，讓經(jīng)典在不同時代中煥發(fā)獨特新光彩，在傳承中擁有新演繹。

歷史永遠需要新的講述者。在科技和創(chuàng)新賦能下，傳統(tǒng)文化正在被賦予新的生命力。當(dāng)越來越多的年輕人關(guān)注傳統(tǒng)文化時，他們的熱愛也恰恰是傳統(tǒng)文化源源不斷的創(chuàng)造力。

正如《只此青綠》主演孟慶旸所說：“這個舞蹈不再是女人的柔美，更多看到的是大氣磅礴的一種東西，代表著中國傳統(tǒng)文化沉淀的一種歲月，一種大氣，也是代表我們文化自信的一面。”

記者：溫夢華

編輯：楊夏

視覺：鄒利

排版：楊夏 王蜀杰

“李青對本文亦有貢獻”