焦慮項(xiàng)目爛尾、資金短缺、被騙稿…青年編劇成長的“打怪升級”

每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)編輯 杜毅    

好故事、好創(chuàng)意在影視行業(yè)越來越重要，而作為故事創(chuàng)作核心的編劇群體，相對于導(dǎo)演、演員這類高光職業(yè)，還是顯得過于低調(diào)。處于事業(yè)起步階段的青年編劇，他們既是未來的中堅(jiān)，又尚青澀，是一個渴望得到關(guān)注和認(rèn)可的群體。

2019年末，華語國際編劇節(jié)聯(lián)合北京電影學(xué)院未來影像高精尖創(chuàng)新中心、凡影·畫外hoWide于2019年末共同發(fā)起青年編劇生態(tài)調(diào)查。調(diào)研220位青年編劇，深入地挖掘青年編劇的生存發(fā)展?fàn)顩r。

4月10日，《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》正式上線，每經(jīng)影視作為本次報告的合作媒體，第一時間送上這份報告里的“干貨”。

就在這份報告即將成稿付梓之際，新型冠狀病毒肺炎疫情爆發(fā)。各行各業(yè)都受到不同程度的沖擊，影視行業(yè)尤甚——影片撤檔、劇組停機(jī)、影院關(guān)門，每個從業(yè)者似乎都憂心忡忡。疫情沖擊對青年編劇們有什么影響？他們的心態(tài)又會發(fā)生什么改變？通過補(bǔ)充問卷，這份報告給出了答案。

比起收入 他們更看重受到業(yè)內(nèi)認(rèn)可

作為行業(yè)資歷不深的青年編劇，有七成受訪者都是經(jīng)由老師或朋友的介紹來獲得項(xiàng)目機(jī)會的。要想只靠作品說話，難度似乎高了一些。除了主動投稿、自我展示，行業(yè)內(nèi)的“關(guān)系”和“人脈”是極為重要的接觸項(xiàng)目的渠道。

或許也是因?yàn)槟贻p，近六成的受訪編劇還處于單打獨(dú)斗的狀態(tài)，沒有加入經(jīng)紀(jì)公司、制片公司或是編劇工作室。

大多數(shù)人平均每年接一到兩個劇本項(xiàng)目，能夠同時推進(jìn)的項(xiàng)目數(shù)也大體在兩個左右，而且一般是一個項(xiàng)目快收尾時才接入新項(xiàng)目，很難同時應(yīng)付多個項(xiàng)目。

意料之中，能同時推進(jìn)四個及四個以上項(xiàng)目的受訪編劇基本上都擁有自己的工作室或團(tuán)隊(duì)。在有效的分工協(xié)作下，同時操作多個項(xiàng)目成為可能。

“被認(rèn)可”是多數(shù)受訪編劇心中“成功編劇”的衡量標(biāo)準(zhǔn)。同時也有不少受訪編劇表示，“寫出有價值、經(jīng)得起時間考驗(yàn)的作品”才算是成功的編劇。

在兩次編劇調(diào)研中，“收入”在衡量編劇成功標(biāo)準(zhǔn)中都被排在了后位。對于青年編劇來說，獲得業(yè)內(nèi)外的認(rèn)可才是他們目前最為迫切需求。

和其他行業(yè)一樣，新入行的年輕人收入不會太高。受訪編劇上一年的稅后年收入普遍在20萬元人民幣以下，這個比例超過七成。

同時，僅有7%受訪編劇對收入明確表示“滿意”。而在2018年的調(diào)研中，表示“滿意”的受訪編劇占17%，整體的收入滿意度有明顯下降。

很多受訪編劇表示，過去一年行業(yè)整體不太景氣，加上一個項(xiàng)目要做1-2年，到手的收入算下來并不多。

收入較高的多是入行多年的資深編劇。208位受訪者中，上年度收入過百萬的有11位，其中10位的從業(yè)年限超過7年，另一位也在編劇行業(yè)待了四年以上，這11位高收入編劇大多擁有自己的工作室或公司。

超過七成的受訪編劇表示，最近兩年受到市場收縮、資本退潮的影響，項(xiàng)目數(shù)和收入都有所下降。

通過交叉對比也可以發(fā)現(xiàn)，受到?jīng)_擊最大的還是獨(dú)立編劇們。獨(dú)立個體獲取收益和抵御風(fēng)險的能力都相對較弱。

無合適項(xiàng)目 持續(xù)焦慮是他們的常態(tài)

沒有合適的項(xiàng)目自然是編劇們最擔(dān)心的事情。此外有受訪編劇稱，職業(yè)生涯中感到最困難的時候，是在遇到不靠譜的甲方并試圖維權(quán)時，自身能力不及，行業(yè)內(nèi)也缺少相應(yīng)的幫助，深感無助之余又無力改變，不免對行業(yè)生出失望。

同時，項(xiàng)目遲遲不能落地或者爛尾、資金短缺、合作方專業(yè)度欠缺等，也會消磨掉一些青年編劇的信心，成為其職業(yè)生涯中的困難時期。

當(dāng)被問及“未來是否會向制片人、導(dǎo)演等崗位發(fā)展”時，半數(shù)的受訪編劇給出了肯定的答案，而這群人中，男性略多于女性。

對此有編劇表示，想轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演其實(shí)是希望能對自己的作品多一些主導(dǎo)權(quán)。

焦慮已經(jīng)成為當(dāng)代都市人的普遍狀態(tài)之一，甚至多看兩眼微信朋友圈，都可能因?yàn)閯e人“看起來”全都過得很好而倍感壓力。

參與調(diào)研的青年編劇們除了為個人生計(jì)發(fā)愁，還有很多焦慮于沒有項(xiàng)目、沒有資金、創(chuàng)作瓶頸等。

很多時候，平臺或制片方會優(yōu)先考慮有代表作品的成熟編劇，初出茅廬的新人相對機(jī)會就少，這也成為一些年輕創(chuàng)作者的焦慮來源。

經(jīng)過交叉對比，可以明顯看到單打獨(dú)斗的編劇們往往存在著更大程度的焦慮，生存的壓力、維權(quán)的困難等都讓他們的生活頗為艱辛。

同時報告也顯示，有自己的工作室或公司的編劇也有著較為普遍的焦慮感。他們不但肩負(fù)項(xiàng)目壓力，還有維持團(tuán)隊(duì)生存的壓力。

值得注意的是，盡管投資方和項(xiàng)目方常常會對創(chuàng)作給出各類的意見，但他們的滿意程度卻是受訪編劇們相對較少考慮的因素。超過七成的受訪編劇表示，會努力平衡自我表達(dá)和大眾之間的需求。

不過，編劇交付的作品是劇本，而觸達(dá)觀眾的是經(jīng)過再創(chuàng)作的影視作品。進(jìn)入實(shí)際創(chuàng)作過程后，左右創(chuàng)作方向的往往是投資方意見，或者是技術(shù)實(shí)現(xiàn)難度。對此，有編劇也無奈的表示“甲方要求什么，我就創(chuàng)作什么。”

被騙稿后認(rèn)倒霉 75%的受訪青年編劇有這一經(jīng)歷

在法務(wù)方面提到最多的是被“騙稿”（如劇本被采用但無署名，被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)等），受訪青年編劇中有過這一經(jīng)歷的比例高達(dá)75%，且近半數(shù)是入行不到三年的新手編劇。

通過進(jìn)一步比對，有“被騙稿”經(jīng)歷的年輕人中，近七成是獨(dú)立編劇。當(dāng)被問及被騙后怎么辦時，大多數(shù)編劇表示很難維權(quán)，業(yè)內(nèi)缺乏有效的保障手段和維權(quán)支持，要證明創(chuàng)意大綱或者相關(guān)內(nèi)容的版權(quán)歸屬本就不易，還要耗費(fèi)自己的時間精力，一般只能“認(rèn)倒霉”。

對于合作的制片方，超過半數(shù)受訪編劇最看重雙方“對創(chuàng)作的理解和認(rèn)識是否一致”的特質(zhì)。而在合作過程中，受訪編劇最關(guān)心的問題集中在“項(xiàng)目是否能落地”以及“制片方是否專業(yè)”上。

作為《闖關(guān)東》《瑯琊榜》《偽裝者》等熱播劇的制片人，侯鴻亮被近四分之一的受訪編劇列為最想合作的制片人。

陳凱歌、寧浩以并列票數(shù)，被受訪青年編劇選為最想合作的導(dǎo)演，胡歌是受訪青年編劇最想合作的演員。發(fā)揮穩(wěn)定、佳作不斷的黃渤、徐崢，以及憑借《少年的你》在大銀幕上嶄露頭角的易烊千璽等演員也是大家的心頭好。

受到疫情的影響，有45%的受訪青年編劇明確表示2020年度收入將會有不同程度的減少。對于收入不高的青年編劇來說，未來生存壓力會更大一些。

參與補(bǔ)充調(diào)研的109位編劇中，對2020年中國影視行業(yè)整體發(fā)展持樂觀態(tài)度的比例為29%（這一比例明顯低于疫情前受訪者對整體行業(yè)發(fā)展趨勢持樂觀態(tài)度的比例），超過四成人覺得不好不壞。

有編劇表示，減產(chǎn)是肯定的，而且行業(yè)也會面臨一段時間的困難期。相比之下，編劇已經(jīng)算是整個影視行業(yè)中受疫情影響最小的工種。雖然整個行業(yè)停擺，委托項(xiàng)目會減少，但是這段時間正好可以停下來，好好思考和沉淀自己，或者把現(xiàn)有的作品打磨的更加成熟。整體看行業(yè)發(fā)展，還是很有信心。

（文中圖片來源均來自《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》，完整報告請點(diǎn)擊閱讀：https://dwz.cn/odlnuWjh）