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三秦泰斗辭世,背影和往事……

每日經(jīng)濟(jì)新聞 2018-12-19 17:06:02

每經(jīng)記者 高湘山    每經(jīng)編輯 劉琳    


 

吳三大先生走了。

這位三秦大地上的書壇巨匠,于冬月十二日走完了自己傳奇的一生。

先生本名吳培基。書香門第出身,少小聰慧,習(xí)字獲于右任“大有出息,必成大器”點(diǎn)評;青年從戎,成為行伍中的“大筆桿子”,被彭老總點(diǎn)名——“要把這個娃娃兵培養(yǎng)成‘大兵書法家’”;中年時以學(xué)促寫,終成一派,文壇巨擘賈平凹稱其字“初看透森冷,久讀有暖意。懸鐘馗像驅(qū)鬼,掛三大字增勇”……

古城碑王,吳三大是也。最為人知的,既是矗立于機(jī)場的“西安咸陽國際機(jī)場”八字,也是西安火車站門樓上的“西安”二字,還是電影《紅高粱》《高山下的花環(huán)》《滿城盡帶黃金甲》的片名題寫……其字粗獷豪放、氣勢恢宏。

“八荒一家”,吳三大是也。書法之外,既能詩可畫精印,又編、演、唱加身,高山仰止。

泰斗大家,吳三大是也。孜孜推行書法事業(yè),數(shù)十年如一日;于諸多公益之事,盡顯大德。

西安南門附近有一文化街,名為書院門。

明清兩代時期,陜西最高學(xué)府關(guān)中書院便位于此街之上。近百年來,此處向來是西安文房四寶、古玩字畫經(jīng)銷之地。

街深處,曾有一吳姓人家,數(shù)輩居住于此,多有人才走出。宅門兩側(cè),懸有康有為的“蒙恩厚賜”、于右任的“耕讀傳家”手書牌匾。

于右任年輕時亦曾多次在此間駐足,求教學(xué)問、書法。

1933年,吳家大院又添新丁,教師出身的吳啟筠,為其子取名吳培基。

因其祖父強(qiáng)調(diào)舊學(xué),特別是傳統(tǒng)文化的培養(yǎng)。幼時的吳培基便日課兩方字、跟隨祖父以書代學(xué),徜徉碑林,玩耍休憩間亦開啟了自己與書法的一世之緣。

待到八歲,一手好字已為人驚嘆。于右任觀其字,稱贊有加,“這孩子將來一定大有出息,必成大器。”

 

十歲有余,便開始給諸多老字號的店面書寫牌匾……

“聰明過人,荒唐有余”,長輩對吳培基的評價,成為他青年時期的最佳詮釋。異想天開的活躍思維,不僅為其藝術(shù)創(chuàng)作灌輸靈感,還為其成長歷程探索出了新的意趣。

1950年,十七歲的吳培基參軍成了一名“娃娃兵”,此后又隨軍奔赴朝鮮,人生觀及藝術(shù)觀飽受錘煉。

期間,因用草書書寫口號標(biāo)語,吳被賀龍“敲打”——字要寫得讓中國人看懂,書法要為部隊服務(wù),為“大兵”服務(wù)。后期,彭德懷亦注意到了這位部隊里的“大筆桿子”,強(qiáng)調(diào)“這標(biāo)語的字寫得不錯,一定要把這個娃娃培養(yǎng)成‘大兵書法家’。”

而其“人民書法”的藝術(shù)觀,也萌生于此時。多年以后,吳仍堅定一個信念,沒有群眾,藝術(shù)即不存在。

能寫、能編、能演、能唱,文藝行當(dāng)?shù)?ldquo;十八般武藝”,吳三大均有涉獵,且多有精通。

退役之后的吳三大,再次回到西安。開始更為系統(tǒng)和全面的修習(xí)書法,無論做什么,他都能聯(lián)想琢磨,悟出一番跟書法相關(guān)的妙法。

天賦和勤奮的加持,使得他“在上個世紀(jì)的70年代末到80年代初橫空出世”。加上古道熱腸的性子,每逢求字便揮毫潑墨的好口碑,古城內(nèi)外,大街小巷,吳遒勁有力的書法迅速火了起來。

大抵是“人民書法”藝術(shù)觀的滲透,吳的字在磅礴氣勢的震撼之外,又帶著普適性和接地氣,乃至賈平凹曾發(fā)出感嘆,“初看透森冷,久讀有暖意。”

有人調(diào)侃,當(dāng)時西安文藝團(tuán)體的門牌大都被吳“承包”,像京劇院,實(shí)驗(yàn)劇院,戲曲研究院,歌舞劇院,人民藝術(shù)劇院等等。

于是,大到一個城市的牌面,像西安火車站、機(jī)場的門臉,小到街坊鄰里的擬對子,寫春聯(lián),吳三大用自己的一筆一劃,潛移默化地推動著長安城的書法進(jìn)程。

時任西安電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)惜才,盛邀吳三大來西影任職。在那里,吳與張藝謀多有交集,張對吳的字尤為喜歡。

從其拍攝的第一部影片《紅高粱》開始,到之后的《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《滿城盡帶黃金甲》,其片名均是吳所題。

有人評價,吳蒼涼大氣的書法風(fēng)格,某種程度上跟張藝謀影片風(fēng)格不謀而合。

后在陜西人民藝術(shù)劇院的幾十年里,吳三大又在文學(xué)創(chuàng)作上多有涉獵,經(jīng)他之手的劇本亦是好評不斷……

按照他所說的,這叫以學(xué)促寫,以寫促學(xué),兼收并蓄,相得益彰。

“當(dāng)代怪杰,八荒一家”的名號,迅速傳遍三秦。

數(shù)年前,已過耄耋之年的吳三大先生,曾告訴眾人:“回顧一生,我唯一的愛好就是書法。做好人,寫好字,把快樂帶給身邊的人,足矣。”

賈平凹與吳三大先生交往頗深,觀字察人,對后者不吝贊美,“三大的字少蘊(yùn)籍,多尖銳,多堂皇,多清瘦,看得出他野莽出家,歸修正果,歸修了正果,又不規(guī)不矩。即富貴不如于右任,風(fēng)流不類唐伯虎。他是正傾訴著靈魂的放達(dá)和放達(dá)中的艱辛,抒情著人生的奮斗和奮斗后的淡泊。我抽象的欣賞書品,這樣的心志認(rèn)識時代的真實(shí),也就太可愛了,這樣真實(shí)的為時代。”

一位網(wǎng)友分享了這么一個故事,“當(dāng)時和朋友去工作室的時候,老人家見面第一句話就是:‘女子喝醪糟不?’”聽者無不莞爾。

乃至于其“三大”之名,亦是老人隨性之作——友人戲稱其頭大(一說是嗓門大)、口大、臀大,為三大。先生不以為然,干脆自改為“吳三大”。

只是,這位分享快樂給大家的可愛老人,已經(jīng)走了。

驚聞吳三大先生離去,石瑞芳一時有些難以接受。

她的父親石憲章與吳三大兩位先生,并稱“長安二杰”。“兩個人也是志趣相投,心胸開闊。我父親在西安寫了很多榜書,包括現(xiàn)在的鐘樓飯店,過去的解放百貨大廈等。后來吳老師也開始做這個,兩個人各占半壁江山。”

據(jù)石瑞芳的回憶,兩位書法家為了陜西書法事業(yè)的發(fā)展與繁榮,基層、文聯(lián)、宣傳等部門跑了個遍,奔走疾呼,使得中國書協(xié)對陜西書法事業(yè)加以重視。

“像吳老師他們這些前輩,真的是我們學(xué)習(xí)的楷模。特別是在為人處世上,從來不講究任何東西,我寫了一幅字你要給我多少錢,而是服務(wù)社會的一種觀念,在書法技藝上又非常嚴(yán)謹(jǐn),做人做事很有藝德,都是我們后生值得學(xué)習(xí)的榜樣。”

先生仙逝,今日三秦?zé)o處不悲。

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