每經(jīng)專訪上影集團(tuán)黨委書記、董事長任仲倫： 改革開放初期，電影承擔(dān)了思想啟蒙的使命

每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)編輯 梁秋月    

“牛犇同志：你好！得知你在耄耋之年加入了中國共產(chǎn)黨，實(shí)現(xiàn)了自己的夙愿，我為此感到高興。”不久前，習(xí)近平總書記寫的這封信，送到了上影集團(tuán)83歲表演藝術(shù)家牛犇的手中。

牛犇接到這封信時(shí)，上影集團(tuán)黨委書記、董事長任仲倫是見證者。“他激動(dòng)萬分，熱淚盈眶。在場的我也深受感染。習(xí)總書記的來信肯定了牛犇幾十年來一直以共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，把‘為人民創(chuàng)作’作為人生的追求。鼓勵(lì)他繼續(xù)在從藝做人上作表率，帶動(dòng)更多文藝工作者做有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜恕?rdquo;

“像牛犇老師這樣有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家，無疑是中國電影中一棵大樹，這樣的大樹在上影集團(tuán)、在中國電影行業(yè)里還有很多，他們撐起了中國電影的脊梁。”任仲倫對《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者說。上影集團(tuán)七十載，改革開放四十年，改革開放為中國電影產(chǎn)業(yè)釋放新動(dòng)能，為歷史悠久的上海電影集團(tuán)注入了活力。信仰、情懷、擔(dān)當(dāng)，從某種意義上來講是改革開放與上影發(fā)展一脈相承的精神烙印。

作為78級大學(xué)生、電影改革的親歷者，曾經(jīng)困難重重的國有電影制片廠如何響應(yīng)改革開放，在市場化浪潮中撲騰出一條道路，任仲倫感觸深刻，也有太多的故事可以敘說。

電影用直觀方式推動(dòng)社會(huì)啟蒙

改革開放讓中國的姿態(tài)發(fā)生了很大變化，電影毫無例外地得到巨大受益。而其實(shí)在任仲倫看來，改革開放初期，電影還承擔(dān)了思想啟蒙的使命。

“中國政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的變化，來自于黨的十一屆三中全會(huì)之后，中央提出了一系列大的政策。但對老百姓來講，電影起到了思想啟蒙的作用。如上海電影制片廠在上世紀(jì)八十年代出品的電影《天云山傳奇》、《牧馬人》、《芙蓉鎮(zhèn)》等等，帶著觀眾去思考中國歷史發(fā)生了什么變革，電影用最直接、最形象、最生動(dòng)的方式，告訴觀眾中國社會(huì)、人民的生活出現(xiàn)了怎樣的新變化。”

1980年，作為“文革”后中國國內(nèi)公映的首部愛情電影，《廬山戀》曾經(jīng)產(chǎn)生的震撼效應(yīng)，在某種程度上已成為一個(gè)難以復(fù)制的“傳奇”。任仲倫認(rèn)為，如果說謝晉導(dǎo)演的《天云山傳奇》和《牧馬人》是對“文革”政治生態(tài)的反思，那么黃祖模導(dǎo)演的《廬山戀》代表的是另一種反思，其通過電影鏡頭，試圖訴說中國人深藏心底的渴望，那是一種對于美好生活的純真向往。

除了國產(chǎn)電影，上世紀(jì)70年代末，被封存的幾百部中外影片陸續(xù)恢復(fù)上映，電影院成為最火爆的文化場所。1978年日本電影《追捕》走進(jìn)國門，《追捕》的出現(xiàn)不僅讓中國人看到了一衣帶水的鄰國是什么樣，也看到了當(dāng)代電影不同的可能性。2017年，吳宇森翻拍《追捕》，主演張涵予回憶，“毫不夸張地說，當(dāng)時(shí)至少有4億人不止一次地觀看了這部電影。”

當(dāng)時(shí)，五分錢一張的電影票對中國人的平均收入而言，屬于并不低的額外消費(fèi)。1979年，中國電影年產(chǎn)量只有50多部，觀影人次卻達(dá)到293億，相當(dāng)于每天有7000萬人次進(jìn)入電影院。人們?yōu)榱速I到電影票，不得不通宵排隊(duì)，而能在電影院工作的售票員，成了當(dāng)時(shí)令人羨慕的職業(yè)。

據(jù)任仲倫研究，1949年以來，中國電影傳承了一些關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注民生的優(yōu)良傳統(tǒng)，聚集了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家。改革開放初期，中國電影出現(xiàn)了思想啟蒙的高潮，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品大量涌現(xiàn)，為中國電影提供了很好的藝術(shù)源頭，電影又反過來影響文學(xué)，中國文藝在當(dāng)時(shí)取得了巨大的社會(huì)影響。

解放思想是那代人精神烙印

到了上世紀(jì)90年代中后期，中國電影出現(xiàn)了長達(dá)十幾年的低迷期。“是毫無征兆的，一下子就出現(xiàn)的。我們也在總結(jié)原因何在，可能與電視和其他娛樂方式的噴發(fā)有關(guān)，當(dāng)時(shí)每晚電視機(jī)前精彩劇集和節(jié)目播放的時(shí)候，甚至出現(xiàn)了萬人空巷的場景。”任仲倫說。

而彼時(shí)電影還未從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走向市場經(jīng)濟(jì)，統(tǒng)購統(tǒng)銷的機(jī)制未打破，電影市場又突然門庭冷落，承擔(dān)著影片制作的國有電影制片廠遇到了困難。“當(dāng)時(shí)國有電影企業(yè)也想自救，因?yàn)橹鳂I(yè)已經(jīng)沒有市場了。鋼鐵業(yè)興起，去弄鋼鐵廠，后來覺得鋼材離得太遠(yuǎn)，便去做化妝品。但最終發(fā)現(xiàn)，那些事情真的干不了，又借錢、又虧錢，于是進(jìn)入了更加艱難的時(shí)期。”

怎么辦呢？只能等待電影行業(yè)整個(gè)大環(huán)境的復(fù)蘇。

從2003、2004年，電影行業(yè)從政策層面開始大刀闊斧的改革，院線制改革、制片行業(yè)改革，降低拍電影、做電影的門檻，鼓勵(lì)民營資本進(jìn)入。在改革的推動(dòng)下，供給端蓬勃發(fā)展，推動(dòng)了電影行業(yè)整個(gè)大環(huán)境的復(fù)蘇。

“這時(shí)候，國有電影制片廠一方面在慢慢迎來生機(jī)，一方面還要和新興電影公司競爭，在競爭中漸漸解除身上的包袱，補(bǔ)足自己的短板。”任仲倫就是在這個(gè)時(shí)期臨危受命，接管了困難重重的上影廠，“中國電影開始好轉(zhuǎn)，需要在發(fā)展過程中逐步解決困難，通過內(nèi)部改革，使得長期在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的國有電影制片廠，能按照電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律來發(fā)展。”

春江水暖鴨先知，對電影政策改革和開放帶來的變化，撲在一線做企業(yè)的任仲倫感受深刻。“從產(chǎn)業(yè)政策來講，打破了單一格局，幫助了中國電影從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌鼋?jīng)濟(jì)。其次是設(shè)計(jì)了一系列產(chǎn)品措施，鼓勵(lì)主流價(jià)值，讓電影在市場經(jīng)濟(jì)的洪流中，沒有完全成為一種單純的商品、徹底貨幣化，還是有主心骨在里面。”

“這幾年，國家提出建設(shè)電影強(qiáng)國。我覺得，建設(shè)電影強(qiáng)國離不開強(qiáng)大的電影企業(yè)，從政策環(huán)境來看，對電影產(chǎn)業(yè)、電影企業(yè)來說，正處在一個(gè)好時(shí)候。”

回顧改革開放對自己人生的影響，78級大學(xué)生任仲倫頗為感觸。

“我們這代人，在改革開放初期進(jìn)入大學(xué)，那時(shí)候?qū)ξ覀冇袃蓚€(gè)最大的影響，第一是‘解放思想’。學(xué)習(xí)各種新知識(shí)、新學(xué)問，如饑似渴，到晚上想在圖書館找個(gè)位置學(xué)習(xí)都很難，大家都熱火朝天地學(xué)習(xí)。這種狀態(tài)對我的鼓舞和影響都很大。第二是‘振興中華’，那不是一句口號，是年輕大學(xué)生、年輕知識(shí)分子真心的愿望，要為中華崛起而奮斗。所以解放思想、振興中華，是烙在我們那一代人身上的精神烙印。”