過(guò)長(zhǎng)劇集導(dǎo)致電視劇注水事件頻發(fā) 2018電視劇請(qǐng)少些套路多些匠心

一年一度的電視業(yè)盛會(huì)——2018上海電視劇制播年會(huì)昨日在滬舉行。作為春節(jié)后的首個(gè)電視劇界的盛會(huì)，“回顧”和“展望”整個(gè)行業(yè)是不可或缺的主題，今年也不例外。

SMG影視劇中心主任、東方衛(wèi)視中心總監(jiān)王磊卿做了“請(qǐng)回答，2018”為題的發(fā)言，既分析了《那年花開(kāi)月正圓》、《軍師聯(lián)盟》、《我的前半生》、《雞毛飛上天》四部劇緣何成為爆款，又指出2017電視劇呈現(xiàn)出的遺憾和值得警惕的套路，比如劇名和集數(shù)越來(lái)越長(zhǎng)，但劇本孵化時(shí)長(zhǎng)卻越來(lái)越短，盲目跟風(fēng)海外拍攝、懸浮動(dòng)作劇泛濫、過(guò)度消費(fèi)女性成長(zhǎng)題材等電視劇“套路”也是屢見(jiàn)不鮮。在呼喚歷史正劇回歸的同時(shí)，他也表示，古裝劇、年代劇也應(yīng)當(dāng)秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，以寫(xiě)實(shí)的手法還原歷史氛圍和歷史質(zhì)感。對(duì)于未來(lái)，王磊卿認(rèn)為，電視劇的成功是合家歡模式的成功，而臺(tái)網(wǎng)共同主推的劇才能成為最現(xiàn)象級(jí)的作品。只有臺(tái)網(wǎng)兩端進(jìn)一步探索臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)合作的商業(yè)模式，實(shí)現(xiàn)“電視媒體+網(wǎng)絡(luò)媒體+制作方”的三方共同投資、共同制作，才有可能實(shí)現(xiàn)共同盈利。

老問(wèn)題仍未解決 新問(wèn)題苗頭不小

在王磊卿的發(fā)言中，“兩長(zhǎng)一短”并不是新問(wèn)題，業(yè)界也早有詬病。據(jù)記者留意，2017年的“七字”劇名尤其多，《三生三世十里桃花》、《那年花開(kāi)月正圓》、《微微一笑很傾城》、《春風(fēng)十里不如你》、《秦時(shí)麗人明月心》、《那片星空那片?！返?，難怪有網(wǎng)友說(shuō)，“這年頭名字不長(zhǎng)都不好意思說(shuō)自己拍了個(gè)電視劇哦。”王磊卿就呼吁，“吆喝詞太長(zhǎng)了，會(huì)不會(huì)模糊了真正的戲核？我在這里呼吁，我們的電視劇把片名縮一縮，把賣(mài)點(diǎn)藏一藏，給自己多一點(diǎn)自信，給觀眾多一點(diǎn)記憶便利！”

“劇集越來(lái)越長(zhǎng)”更是行業(yè)毒瘤，因?yàn)榇蟛糠侄疾皇莿∏樾枰?，而是為了注水賣(mài)錢(qián)。“為應(yīng)對(duì)制作成本整體上漲，制作方追逐高盈利，劇情副線(xiàn)蓋過(guò)主線(xiàn)，電視劇劇集像蘭州拉面一樣越抻越長(zhǎng)，使得電視劇‘龍頭爛尾水蛇腰’。過(guò)長(zhǎng)的劇集導(dǎo)致電視劇注水事件頻發(fā)，損傷了電視劇的藝術(shù)魅力，影響了電視劇的可看性，導(dǎo)致觀眾失望，輿情非議。我呼吁，電視劇必須瘦身。觀眾需要50集以下不摻水的干貨劇，市場(chǎng)需要30集左右全新快節(jié)奏的創(chuàng)新劇。”

相比之下，應(yīng)該“長(zhǎng)”的劇本孵化時(shí)間反而越來(lái)越短，“國(guó)內(nèi)IP劇五六十集的劇本常常在5個(gè)月里速成，相較之下，一般的美劇12集劇本卻需要耗時(shí)6個(gè)月左右。如此壓縮時(shí)間之下，劇本早就變成了脫水的壓縮餅干，只見(jiàn)套路，不見(jiàn)靈感，更難有文化底蘊(yùn)。”

老問(wèn)題尚未解決，新問(wèn)題又接踵而至。王磊卿在發(fā)言中提到了值得警惕的“三大套路”：一、談判都去華爾街，戀愛(ài)都去巴黎秀；二、打槍都去唐人街，開(kāi)炮都去索馬里；三、大女主滿(mǎn)街走，帝王嬪妃多如狗。

不可否認(rèn)，近兩年海外取景似乎成了都市劇的一個(gè)賣(mài)點(diǎn)，《翻譯官》、《談判官》、《好先生》、《盛夏晚晴天》、《小爸爸》以及拍攝中的《溫暖的弦》、《在紐約》等都有場(chǎng)景取自海外，有的是劇情所需，也有的不乏跟風(fēng)之嫌。在王磊卿看來(lái)，電視劇領(lǐng)域的“工匠精神”，不在于海外拍攝之類(lèi)的華麗跟風(fēng)，而在于影視制作環(huán)節(jié)中的服裝、化妝、道具、美術(shù)等，每個(gè)環(huán)節(jié)的工作者都應(yīng)當(dāng)有創(chuàng)新、有匠心，落在實(shí)處。

有關(guān)第二點(diǎn)，王磊卿解釋說(shuō)，“隨著《戰(zhàn)狼》和《紅海行動(dòng)》等現(xiàn)代愛(ài)國(guó)主義槍?xiě)?zhàn)電影的爆棚，一大批電視頭部資源聞聲而動(dòng)，大有席卷潮流之勢(shì)，但套路也跟著來(lái)了。那就是，新一波動(dòng)作懸浮劇有挾海外英雄之名而泛濫的趨勢(shì)。”至于“大女主”，更是很多古裝劇的通病，“這類(lèi)劇瑪麗蘇，人人都愛(ài)女一號(hào)，片面夸大古代女性作用，常常不符合歷史。”

剖析四部爆款劇 理清兩大模糊詞

去年口碑和收視俱佳的爆款劇目不少且涵蓋了多種題材，現(xiàn)實(shí)題材劇有《人民的名義》、《我的前半生》、《雞毛飛上天》等佳作，年代劇有《白鹿原》、《那年花開(kāi)月正圓》等相當(dāng)亮眼，古裝劇有《軍師聯(lián)盟》以及玄幻劇《三生三世十里桃花》等。王磊卿以其中的四部劇為例，剖析了緣何它們能夠成為爆款。

“《那年花開(kāi)月正圓》為什么受歡迎？因?yàn)樗鼣[脫帝王后妃古裝劇的窠臼，寫(xiě)了一個(gè)普通中國(guó)古代女性的奮斗歷程?！洞筌妿熕抉R懿之軍師聯(lián)盟》踏準(zhǔn)了正劇回歸的時(shí)代主流，全劇在扎實(shí)研究歷史的基礎(chǔ)上，又從歷史文獻(xiàn)中跳脫出來(lái)，塑造了一個(gè)《三國(guó)演義》之外、戲劇邏輯之內(nèi)的全新司馬懿，有人物，有情感，有思想?！峨u毛飛上天》則是反映了改革開(kāi)放四十年的歷程，在這個(gè)過(guò)程中描繪出了有血有肉的個(gè)人命運(yùn)，跌宕起伏，無(wú)一不透露出溫暖而明亮的現(xiàn)實(shí)主義力量。《我的前半生》受歡迎的原因是抓準(zhǔn)了來(lái)源于當(dāng)下生活的熱點(diǎn)話(huà)題，切入女性成長(zhǎng)痛點(diǎn)，帶動(dòng)了婚姻話(huà)題劇+職場(chǎng)話(huà)題劇的興起。同時(shí)，冷靜地刻畫(huà)了復(fù)雜多變的人性，不再給人物貼標(biāo)簽，使得‘前夫哥’這樣的瑕疵人物因?yàn)橛兄钯|(zhì)感，出人意料地一炮而紅。”

從四部“榜樣”劇中，王磊卿歸納了品質(zhì)爆款劇的特點(diǎn)：品質(zhì)爆款劇=主流價(jià)值+熱點(diǎn)話(huà)題+符合當(dāng)下審美的超級(jí)人設(shè)+經(jīng)典戲劇敘事模式+精美制作。同時(shí)，他呼吁需要理清兩大容易模糊的概念，那就是：古裝劇不等于歷史劇，現(xiàn)實(shí)主義劇不等于當(dāng)下題材劇。

具體地說(shuō)，“歷史劇基本取材于真實(shí)歷史事件，采用正劇的手法，創(chuàng)作上大事不虛、小事不拘。古裝劇則無(wú)真實(shí)歷史背景，大多根據(jù)網(wǎng)絡(luò)IP改編，愛(ài)情、個(gè)人功名是主要戲劇動(dòng)力。即使是架空的古裝劇，也要遵循歷史氛圍真實(shí)，傳遞中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和思想的精髓。”

而很多都市愛(ài)情劇、家庭倫理劇根本不能稱(chēng)之為現(xiàn)實(shí)題材，“現(xiàn)實(shí)主義是中國(guó)觀眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)方式，它是一種創(chuàng)作理念，一種創(chuàng)作態(tài)度，一種創(chuàng)作方法?，F(xiàn)實(shí)主義劇應(yīng)當(dāng)著重表現(xiàn)中國(guó)人民對(duì)美好生活的向往，以現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感為經(jīng)緯度，刻畫(huà)萬(wàn)花筒人生、社會(huì)風(fēng)情畫(huà)卷。這些貌似發(fā)生在當(dāng)下，但與當(dāng)下中國(guó)人的生活、生存和情感毫無(wú)關(guān)聯(lián)的懸浮都市劇，并不是真正的現(xiàn)實(shí)主義電視劇。”

在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作上，王磊卿還提到，“《我的前半生》的成功已經(jīng)顯示了社會(huì)話(huà)題劇的爆款力量，一時(shí)間成為了茶余飯后的社交貨幣。未來(lái)，我們?nèi)绾卧谟耙晞?chuàng)作中尋找新的熱點(diǎn)話(huà)題？話(huà)題源于現(xiàn)實(shí)、源于思考。比如生存觀念的碰撞、婚姻觀念的碰撞、社會(huì)階層的流動(dòng)、代際差異、審美差異、文化差異……對(duì)接90后、00后年輕觀眾的審美需求的二次元文化，也能在碰撞中引爆話(huà)題。”