中國網絡文學走過20年 治理“低俗亂”走向“高大上”

原標題：我國網絡文學走過20年

“我身材不高也不矮，長相不丑也不帥，個性不好也不壞。”1998年，網絡小說《第一次的親密接觸》在網上引發(fā)熱潮，一對年輕人的生死愛戀震撼網絡。這部小說的發(fā)表，被視為我國網絡文學的開端。從那時起，網絡文學作為一種新的文學體裁登上歷史舞臺。

時至今日，我國網絡文學已經走過20年。據國家新聞出版廣電總局數字出版司的統計數據顯示，截至2017年12月，我國共有45家重點網絡文學網站，提供原創(chuàng)作品總量高達1646.7萬種，年新增原創(chuàng)作品超過200萬部；由網絡文學改編的影視作品、游戲和動漫超過3000部，如《甄嬛傳》《瑯琊榜》《七月與安生》等影視作品均產生了較好的社會反響。

網絡文學飛速發(fā)展的背后，既有新奇特的優(yōu)點，也充斥著低俗亂的問題。正如中國作協副主席李敬澤所說：“這些天文數字是原來文學出版業(yè)不敢想象的，數字固然重要，但優(yōu)秀創(chuàng)作更為重要。”日前，由國家新聞出版廣電總局和中國作家協會聯合主辦，新華網承辦的“2017年優(yōu)秀網絡文學原創(chuàng)作品推介活動”在北京舉辦，推介活動不僅選出了24部優(yōu)秀的網絡文學作品，更為我國網絡文學沉淀反思、整裝出發(fā)指明了方向。

新方向：治理低俗亂走向高大上

多年來，穿越、架空、玄幻等類型的網絡作品大行其道，有網絡文學作家坦言：“這類作品不受史實和常識的約束，門檻較低，容易操作。”嶄新的題材帶來了新的閱讀感受，隨即也暴露出作者缺乏歷史觀、篡改歷史、價值觀扭曲等問題，讀者的不滿情緒和審美疲勞日漸加重。

為此，相關管理部門和網絡文學平臺均下大力氣扭轉這一態(tài)勢。幾年來，中國作家協會與國家新聞出版廣電總局數字出版司聯合發(fā)起并倡導“網絡文學行業(yè)自律倡議書”；中國作協設立中南大學基地和上海大學基地，開辟網絡文學創(chuàng)作與評論研究的高校陣地，推進網絡文學主流化和經典化。同時，中國作協大力吸收網絡作家入會，開展相關培訓，唐家三少、天蠶土豆等一批網絡文學知名作家入會。

今年推介活動征集的參賽作品共380部，申報數量創(chuàng)歷屆之最，最終《復興之路》《岐黃》《恩將求抱》等24部作品入選。據評委會主任、中國作家協會網絡文學委員會主任陳崎嶸介紹，與往年申報作品相比，今年的作品質量大幅提升，各文學網站的思想認識不斷深化，標準掌握逐步清晰。

“從本次獲獎作品可以看出，中國網絡文學正在積極治愈初期發(fā)展階段低俗亂的毛病，向著高大上的方向前行。”陳崎嶸說，如獲“工匠之心”獎的作品《復興之路》，講述了國企改革和復興的艱辛歷程，小說所投射的不畏困苦、迎難而上的精神，體現了積極向上的中國面貌。而另一部獲獎作品《華簪錄》，則在故事中細致入微地描寫了我國傳統首飾制作工藝，挖掘并弘揚了中華民族優(yōu)秀傳統文化。

優(yōu)秀作品的背后，體現出新時代網絡文學作家的價值追求。陳崎嶸明顯感覺到，當代網絡作家的時代意識、歷史意識、責任意識、文學意識正在增強，創(chuàng)作積極性、創(chuàng)造力正在激活。對此，中南大學文學院教授歐陽友權提出：“文化強國的打造，需要作者對文學有著精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，網絡作家要心懷祖國人民，要有板凳要坐十年冷的藝術定力，要有語不驚人死不休的執(zhí)著精神，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀之作。”

對于未來發(fā)展，國家新聞出版廣電總局副局長張宏森認為，優(yōu)秀的網絡文學作品要能刻畫中國精神、反映時代呼聲、培育和弘揚社會主義核心價值觀，要把實現中華民族偉大復興的中國夢作為創(chuàng)作主題。

新特點：現實類作品增多文化底蘊需加強

讀者驚喜地發(fā)現，如今現實類題材的網絡作品明顯增多，本次推薦活動中就出現了大量優(yōu)秀作品，如描寫當代醫(yī)者日常生活與心靈世界的《岐黃》；展現當下都市女性生活的《全職媽媽向前沖》；直面80后情感價值觀的《糖婚》；講述城市底層青年奮斗歷程的《草根石布藝》等，均受到歡迎。張宏森認為，只有深入生活、扎根人民，做到以人民為中心，把人民作為創(chuàng)作表現的主體、作為審美的鑒賞家和評判者，網絡文學才能發(fā)揮出最大的正能量。

很多關注網絡文學發(fā)展的專家學者還發(fā)現，網絡文學中最受歡迎、數量最多的玄幻類作品正在轉型，如都市武俠小說《武林大爆炸》、古典神話重塑小說《完美世界》、幻想愛情小說《夜旅人》等新題材作品層出不窮。“互聯網環(huán)境下成長起來的青少年群體是玄幻文藝最大的推動者，而他們尋求新奇故事和瑰麗想象的審美趣味，與幻想文學的特征不謀而合。”書評人何殊我認為，從文化傳統和現實條件而言，我國玄幻題材非常有希望出精品、出佳作。

究其根本，玄幻題材受到人們歡迎，最重要的還是透過超現實想象表達出的對社會現實的思考。何殊我認為，玄幻作品一定要繼承我國傳統文學的傳統，即生動描繪現實社會、巧喻世俗百態(tài)，有鮮明的現實關懷，并表達出主流價值觀。如《聊齋志異》對社會矛盾的揭露和批判，《蜀山劍俠傳》對民國亂世的思考，甚至“天仙配”“白蛇傳”這樣的愛情主題背后，也體現了古代人擺脫封建制度枷鎖，向往自由美好愛情的追求。

古今中外的優(yōu)秀傳統文化，可以為網絡文學提供富饒的創(chuàng)作土壤。張宏森建議，網絡文學創(chuàng)作既要從源遠流長、歷久彌新的中華文化中獲得靈感、汲取能量，也要目光深遠、兼收并蓄外來有益文化，融會貫通民族特色與世界潮流，做到不忘本來、吸收外來、面向未來，在世界舞臺展現我國網絡文學的魅力與風采。

從引人注目的爆炸發(fā)展，到備受詬病的參差不齊，一路走來，我國網絡文學的發(fā)展伴隨著掌聲和質疑。但在市場化進程中，以原創(chuàng)內容為核心的文化創(chuàng)意產業(yè)鏈已經形成，網絡文學作為其中的重要組成部分，將繼續(xù)發(fā)揮重要作用。因此，李敬澤期待著，未來我國網絡文學要“把握時代脈搏，把握人民的期待和要求，加強現實題材的創(chuàng)作，講品位、講格調、講責任，反對庸俗、低俗、媚俗，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，弘揚社會主義核心價值觀，創(chuàng)作出無愧于新時代的作品”。