專訪│總投資不足1000萬，《大世界》憑啥斬獲金馬獎最佳動畫長片？

每經(jīng)編輯 丁舟洋    

每經(jīng)影視記者 丁舟洋 實習生 徐程

每經(jīng)編輯 杜蔚

走上金馬獎的舞臺中心，《大世界》導演、編劇劉健的話不多，這部花費三年時間一筆一筆手繪出來的電影，95%都由劉健親自完成。然而，就在前天晚上（11月25日），當劉健捧起第54屆金馬獎最佳動畫長片的獎杯時，他首先感謝的是他的制片人楊城，“謝謝他的堅持才有了今天的《大世界》。”

▲劉?。ㄗ蠖畛牵ㄓ叶ń瘃R影展官微/圖）

成功的電影團隊間總是有一種江湖兒女的情義，維系他們的不僅是一紙契約，更多的是源于對電影的熱愛和專業(yè)，這其中創(chuàng)作者和制片人的關系尤為關鍵。特別是對劉健這種藝術家氣質的創(chuàng)作者，有一個既懂他、支持他又能高效料理好資金、參賽、宣行等一切外圍事務的制片人真是太重要了。

定檔于明年1月12日上映的《大世界》從電影節(jié)認可上已創(chuàng)下了華語動畫電影新紀錄，入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元，拿下金馬獎最佳動畫長片……《大世界》面向市場時會讓大眾驚喜嗎？在20多天前的首屆平遙國際電影展上，每經(jīng)影視（微信號:meijingyingshi）記者提前觀看了《大世界》全片，并專訪了制片人楊城。

荒誕現(xiàn)實動畫片

11月25日的金馬獎頒獎現(xiàn)場，站在劉健身旁的楊城想起4年前29歲的自己剛剛學習做制片人的一幕，那時他坐在金馬獎頒獎禮的角落，遠遠地看著聚光燈下的獲獎者，覺得也許得到金馬獎的認可與欣賞就是做電影的動力吧？“現(xiàn)在我有了新的理解，讓我們一直有激情做電影的不是票房也不是獎項，唯有找到電影與自己的深層關系，這樣才會有做電影的幸福感。”楊城由衷的說。

當晚的金馬獎主持人陶晶瑩用“后生可畏”來描述本屆金馬獎的關鍵詞。楊城便是其中之一，三十出頭的他曾在方勵公司工作過，已經(jīng)擔任過《告訴他們，我乘白鶴去了》《有人贊美聰慧，有人則不》《家在水草豐茂的地方》等藝術品相上乘的電影制片人或聯(lián)合制片人。

▲楊城（左）領獎

十多年前，在楊城還是北京電影學院的學生時，他在一個選片會上見到了劉健的動畫電影。“覺得非常奇特，那時國內還沒有人這樣做動畫。我畢業(yè)后雖然一直做真人電影的制片工作，但仍然很欣賞劉健老師，于是開始了與他的第一部動畫長片（編者注：2010年《刺痛我》）合作。”楊城告訴每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者。

去年，楊城創(chuàng)業(yè)，成立了哪吒影業(yè)公司，與劉健合作了《大世界》。

每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者在平遙觀看了77分鐘的《大世界》，這是一部畫給成人看的動畫片，南方雨夜里，工地司機小張搶劫了老板的一包巨款，在此后的24小時里，三教九流各番勢力卷入到對巨款的追逐中。啼笑皆非的黑色幽默也就此展開。這種荒誕的現(xiàn)實主義犯罪題材讓人想起昆丁·塔倫蒂諾和蓋·里奇。

《大世界》情節(jié)緊湊、臺詞犀利、畫風獨樹一幟，對游走在社會邊緣的人物群像有著生動的觀察，這都是影片不可多得的閃光點。但要論故事豐滿程度和主題深刻性，《大護法》絕不遜色于《大世界》。所以《大世界》居然在金馬獎上跑贏一起入圍的《大護法》，還是出乎很多人所料。

▲楊城亮相首屆平遙國際電影展（每經(jīng)影視記者 丁舟洋攝影）

金馬獎的評語是“錯綜交錯的故事和暗流涌動的欲望，展現(xiàn)了犀利的批判視野。”平遙國際電影展上的頒獎語其實更切中了它在華語動畫電影屆摘獲殊榮的意義——“導演從自己的現(xiàn)實經(jīng)驗出發(fā)，對動畫語言進行了創(chuàng)造性開掘。這是一個具有啟示意義的電影文本，它拓寬了中國電影的表達空間。”隨著《瘋狂的石頭》《追兇者也》等電影的亮相，證明了國產(chǎn)真人電影已經(jīng)能成熟地駕馭荒誕現(xiàn)實類型片。而用動畫的手法來表現(xiàn)這種類型片，《大世界》具有開創(chuàng)意義。

劉健以作品“入股”

通宵網(wǎng)吧凌亂的桌面、塞進快捷酒店門縫的小卡片、滿口方言的面店小老板……《大世界》的牛就在于這些畫面上的一幕幕，真實的像照片的復刻。

“劉健導演以前就寫了這部小說，很久以前還發(fā)表過。”楊城介紹道。48歲的劉健在中國美術學院影視與動畫藝術學院任教，用動畫的方式來展現(xiàn)寫實的視角一直是他的特點。

然而，以《大世界》的故事來看，讓真人出演也是完全可以的，為什么還要用純動畫表達？

▲《大世界》海報（電影大世界官微/圖）

“動畫是自己憑空創(chuàng)造一個世界，創(chuàng)作者可以100%控制，不會因為演員、天氣、光線等其他因素而造成遺憾。但如果你想要完美，就要花更長的時間，所以他選擇坐在電腦前面，用三年時間，繪制出一部電影。”楊城對每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者說。

通盤看現(xiàn)在的動畫電影市場，楊城覺得市場已經(jīng)越來越好了，但大家對動畫的理解還相對單調。“要么就是低幼卡通，要么就是好萊塢合家歡。其實動畫非常多元，除了這兩種類型，還可以有嚴肅的風格、殘酷的風格等等。”

“我覺得國產(chǎn)動畫會越來越好，動畫整個過程還是比較純粹和可控的，不像真人電影有很多不確定性。我覺得中國人很有創(chuàng)造性，給他們好的創(chuàng)造環(huán)境，就能生產(chǎn)出好的東西。”楊城認為。

雖然是一個人坐在電腦前的創(chuàng)作，但凡電影開工就需要花錢。“就連水、電都需要錢。”楊城對每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者表示，“《大世界》的總投資沒超過1000萬元，主要是我們哪吒影業(yè)主投，其實花的現(xiàn)金不多。”

每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者此前曾向《魁拔》系列導演王川了解到，一部制作精良的動畫電影3000萬元、4000萬元是常有的事。由此看來，《大世界》的真金白銀不算貴，它貴在時間成本。

“劉健老師工作室也是出品方之一，他不是往里面投錢，他的投資份額以他的創(chuàng)作來折算，而并非由投資方來買斷創(chuàng)作者電影收益權的傳統(tǒng)方式。我覺得對這樣的電影，對這樣的導演來說，這一定是最佳的合作模式。”楊城向每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者解釋道，目前《大世界》已吸引到嘉映影業(yè)、彩條屋影業(yè)等加入到聯(lián)合出品方。“后期引進了其他的投資方伙伴，因為需要團結更多的力量來做宣發(fā)。”

繼續(xù)低成本路線

對楊城的新公司哪吒影業(yè)而言，《大世界》無疑是“開門紅”。

“現(xiàn)在只有一個投資方，還處于天使輪的階段。（笑）”楊城坦言，其實我找到投資是很快的，但找到后我想了半年才注冊公司，因為我要想清楚這個公司的核心競爭力是什么。“最后我覺得，我們要做兼具藝術個性和市場競爭力的公司。”

“藝術個性是必須有的，如果花錢和時間去做一個平庸的電影，那簡直是浪費生命。其次是市場競爭力，因為你要生存，即便是小成本電影、藝術電影，也要在他們對應的市場具有競爭力?；谶@兩點，你的公司就必須專業(yè)。”楊城在接受每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者采訪時稱，“現(xiàn)在大家談太多電影情懷，其實專業(yè)精神特別重要。”

哪吒影業(yè)目前只有5、6個人，一年只開發(fā)兩部電影。他們聚焦低成本動畫、低成本劇情片、低成本紀錄電影，所謂低成本就是1000萬元以下的，要做的就是更看中劇本，更看中導演風格的電影。至少前三年會專注做低成本電影。

而如今，影視行業(yè)的小公司、新公司、藝術類電影公司成立了非常多，也死了非常多。說起這個話題，楊城覺得電影公司最容易落入PR導向的陷阱，太刻意強調品牌宣傳和融資宣傳，其實電影公司最核心的永遠是專業(yè)能力。“要每天不斷的學習，一刻也不能自滿。”

在楊城看來，雖然大家都在搞各種各樣的新導演計劃，但其實非常好的新導演是特別特別少的。“我們找到他們，就會以特別耐心、特別專業(yè)的方式去合作。不會非?？斓娜フト∷麄兊膬r值，也不做拔苗助長的事情，一切按照規(guī)矩來。這個創(chuàng)作是有它的規(guī)律的，你有再多的錢，再大的IP，再多的資源人脈都沒用。”

說到他挖掘新導演的標準，楊城認為新導演首先是一個對自己有很高標準的人。“但大部分導演都做不到，他們可能覺得只要拍出來，再享受光環(huán)和熱鬧就行了，這種導演我不太接受。第二，他要耐得住寂寞。當然還有一個，他要是一個有趣的人，聊得來的人，大家相處會比較愉快。”

“此外，新導演和投資方合作要建立更專業(yè)更完善的模式，不是簡單的聊聊，停留在對方是一個好人印象上面就開始干。”

無論是《大世界》還是斬獲金馬最佳導演獎的《嘉年華》，從柏林電影展、威尼斯影展、東京電影節(jié)等國際知名電影展游歷一圈，它們又回到國內視野，登上平遙電影展、臺灣電影金馬獎的舞臺，之后再放映在國內大銀幕。對闖蕩電影江湖的年輕人和默默耕耘的藝術電影創(chuàng)作者來說，這是一種寶貴的良性循環(huán)，做自己的電影、獲取國際認可、再讓這些沒有明星不是大投資的電影得到更多的關注。他們贏得了堅定自己風格和選擇的底氣，中國電影的表達空間里也會增添多元化的力量。