扎心了，《那年花開》爛尾！孫儷演的周瑩竟這樣成為“女馬云”

每經(jīng)編輯 丁舟洋    

每經(jīng)影視記者 丁舟洋

每經(jīng)影視編輯 溫夢華

“對了，那個(gè)劇大結(jié)局了。”電梯里，一個(gè)妹子對同伴說。“是啊，沈星移死得也太扯了吧！”同伴答。

不消問，她們討論的是《那年花開月正圓》（以下簡稱“《那年花開》”），74集的大劇終于落下帷幕。老實(shí)說，在摳圖、面癱演技、狗血玄幻滿天飛的影視劇中，《那年花開》可以說是國產(chǎn)劇的精良之作了。

1、服裝、道具、化妝堪稱完美。

由奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)獲得者葉錦添執(zhí)掌本劇的藝術(shù)設(shè)計(jì)，服裝造型精致養(yǎng)眼也經(jīng)得起推敲，隔著屏幕都能感受到全手工質(zhì)感十足。更難能可貴的是尊重歷史，嚴(yán)謹(jǐn)、考究，從人物身份到性格變化，穿什么衣服、帶什么佩飾經(jīng)得起推敲。

2、一眾演員從主角到配角表演均可圈可點(diǎn)。

周瑩入獄的那一段，孫儷的一張晶瑩剔透的小方臉哭的肝腸寸斷，連遠(yuǎn)在臺北追劇的小S都忍不住發(fā)微博贊嘆。配角，吳蔚文老頭子心知吳家東院大禍將至?xí)r，為保護(hù)其他人不受牽連隱忍著用極端手法分家、攆人，讓人蕩氣回腸。

3、劇情，還是可以看下去的。

節(jié)奏處理比較合理，正如劇評人所說：“作為一個(gè)新鮮的文化產(chǎn)品，它是可被觀看、討論、作為業(yè)余時(shí)間消遣的。”收視率和點(diǎn)擊量方面可謂現(xiàn)象級。

▲《那年花開》收視率表現(xiàn)（圖/藍(lán)水?dāng)?shù)據(jù)）

但是……（是的，最讓人不爽的“但是”來了）這部劇的口碑仍逃脫不了高開低走的命運(yùn)。大結(jié)局中心向革命的沈星移最終不因事業(yè)而死，卻因被突然闖出來的豬隊(duì)友背鍋而死，讓觀眾們大呼“劇情崩壞了”。電梯里兩個(gè)路人的討論說出了大家的心聲，“也太扯了吧！”

▲注意，這個(gè)時(shí)候大家都以為沈星移死了，墓碑都立了，但是……其實(shí)他還沒死，后來又回來了，驚不驚喜，厲不厲害！

豆瓣方面，該劇評分一度高達(dá)8.5分，但播放過半?yún)s一路下滑至7.5分。沒錯(cuò)，7.5也是尚可的成績，但《那年花開》這樣一部劇原本可以走得更深、更遠(yuǎn)、更好，讓人頗為遺憾。

▲截止今天，該劇豆瓣評分為 7.5分（圖/豆瓣 ）

究其高開低走的原因，人物設(shè)定、邏輯、常識、時(shí)間線，這幾個(gè)方面越往后走越漏洞百出、站不住腳。

“感覺單薄、貧乏，不想二刷。”一位觀眾總結(jié)道。

首先讓觀眾們吐槽的是人物設(shè)定，清末涇陽女富商的傳奇故事。

不是很早就說好了，這部劇不是走“所有男人愛女主、所有男人原為女主粉身碎骨”的瑪麗蘇，也不是披著“大女主外衣”的瑪麗蘇嗎？但是隨著劇情的推進(jìn)，那種“大女主一邊勵(lì)志一邊被很多男性寵愛而橫掃千軍”的別扭感揮之不去。

趙白石飾演者任重轉(zhuǎn)發(fā)的一組海報(bào)，竟然是“瑩瑩的動物系男友”。“熊貓系男友吳聘：瀕臨滅絕的完美男友，可暖可man，情話滿分；狼系男友趙白石：文武雙全公務(wù)員，外表冷酷內(nèi)心似火；犬系男友沈星移：傲嬌富二代，霸道小忠犬，打不怕罵不走；熊系男友王世均：經(jīng)濟(jì)適用男，耿直boy，不帥但是很溫柔；虎系男友圖爾丹：壕氣沖天大財(cái)閥，穿衣顯瘦脫衣有肉，承包你所有。你要嫁哪個(gè)？？”

▲豆瓣網(wǎng)友評論截圖

不論是官方發(fā)布的海報(bào)還是網(wǎng)友們YY的，不得而知，但說的好貼切，可不就是這些不同類型的帶各種優(yōu)秀資源的，且長期為維持著單身并適婚狀態(tài)的男子一直圍繞在周瑩身邊嗎？

面對眾多觀眾們提出“瑪麗蘇”的問題，編劇回應(yīng)稱，首先能干的女人原本就招人愛啊，這說法沒毛病。另外，周瑩事業(yè)上的成功全是靠自己而不是靠這五個(gè)男人，相反，五個(gè)男人給她的愛是重負(fù)甚至是災(zāi)難。

▲編劇微博截圖

“能干的女人當(dāng)然招人愛，但不代表要在一部劇里全部表現(xiàn)出來，這首先不是高明的寫法。”網(wǎng)友沈箹表示，“第二，頻頻以仇恨、死亡推動劇情發(fā)展和結(jié)束沖突不是高明的寫法。第三，商戰(zhàn)寫得潦草馬虎，人物動機(jī)與行為不合邏輯。唯一合理的線條沈星移完全可以不死。你可看看豆瓣上有網(wǎng)友改變的結(jié)局，要合理得多。”

至于重負(fù)和災(zāi)難。那些年吳聘將她帶入東院，一步步教她為人處世、做生意長見識，走上了從街頭小混混到陜西女首富的晉升道路，竟然吳聘的愛對她是重負(fù)和災(zāi)難了？而這個(gè)黑鍋王世均也不該背，他默默守護(hù)女主，唯一一次越矩是中了圈套喝了藥所致，這是被做局陷害啊，和愛不愛帶來的災(zāi)難有什么關(guān)系？

而其他幾個(gè)男主男配，雖然也有為女主帶來坎坷，但從沉塘到迪化、機(jī)器織布局被砸……人家一個(gè)個(gè)在周瑩性命或吳家生意瀕臨大難時(shí)出手相救，最后被總結(jié)成這些愛是災(zāi)難，是女主角必須渡過的劫難，有點(diǎn)說不過去吧。網(wǎng)友的回復(fù)也是搞笑，“哇，女首富需要渡的劫都是情劫，棒棒噠！”

除了感情戲，《那年花開》的邏輯線、常識部分也有頗多不妥之處。

先來捋邏輯線，“周瑩式推理破案”是推動劇情發(fā)展的一條關(guān)鍵邏輯。

第一次，周瑩推理是三嬸用下毒的茶杯害死吳聘，三叔自覺愧對吳聘，不僅親手殺死了三嬸，更自行了斷。兒子吳遇親眼目睹這一幕，流亡迪化，南院徹底淪落。

第二次，周瑩推理胡志存在軍需案里作假，害死了吳蔚文，控訴胡志存用松香代替假血竭賣給吳家。胡志存并沒有在藥材上做假，但因自己被脅迫做假供而心存愧疚上吊自殺。

第三次，周瑩推理的是胡詠梅在糕點(diǎn)里下毒害死了吳聘，得知自己親手殺死了最愛的人，胡詠梅悲憤自殺。（胡詠梅下線前還順帶讓周瑩的爹也領(lǐng)便當(dāng)了，周老四也是冤）

第四次，周瑩接到趙白石來信，認(rèn)定是沈四海害死了吳蔚文，盡管沈星移三番五次救她于危難中，她見信那一刻也毫不猶豫的在背后搶走了星移的大客戶，并下定決心擊垮沈家。

第五次，周瑩終于推理對了！原來害死吳蔚文、吳聘的真兇是杜明禮及其后臺貝勒爺！那之前因?yàn)榕髦徽f中開頭沒說中結(jié)尾的錯(cuò)誤推理而下線的那么多人算誰的……故意殺人未遂罪和故意殺人罪可是不一樣的啊。

再來說常識這一塊，印象最深的是吳家運(yùn)茶葉的船被沈四海雇人給弄壞了，茶葉進(jìn)了水，不能賣了。大客戶一度全轉(zhuǎn)投沈家，而且沈家掌柜還給客人臉色看，搞什么坐地起價(jià)之類的，平白無故得罪好多人，世世代代的生意世家會犯這種低級錯(cuò)誤？更奇特的是周瑩聽說浸后的磚茶還更好喝，直接給它們改個(gè)名字就拿去賣了，也不給顧客說明來源。說好的“誠信”呢？

周瑩第一次開辦的機(jī)器織布局，要買就買最好的機(jī)器，必須湊夠20萬兩白銀買新的，不買趙白石最初提議的半價(jià)舊機(jī)器。而后來機(jī)器被砸要重辦織布局時(shí)只能湊出10萬兩白銀了，趙白石遺憾道：“可惜不夠買機(jī)器，重辦不了了。”周瑩復(fù)制趙白石的觀點(diǎn)說，廣州不是有套舊機(jī)器只賣10萬兩白銀嗎買半價(jià)舊機(jī)器??！趙白石說：“對啊，這么好的主意，我怎么沒想到。”開什么玩笑，這不是你提出來的嗎……

再說第一次開業(yè)就被原來的土布下崗工人打砸。當(dāng)時(shí)吳家四老爺就勸過周瑩，把人家飯碗搞掉了，恐怕要出事的。果然被逼上絕路的工人們在他人唆使下鬧事了，周瑩又大義凜然的去官府，不追問那些織工的罪，并對他們說：“其實(shí)我早就為你們想好出路了，土布作坊回不去了，但新的機(jī)器織布工廠也需要織工，你們來吧。”早干嘛去了……在解雇人家的時(shí)候就把工人下崗再就業(yè)問題解決好，那不就什么事都沒有了嗎。

所以，其實(shí)重點(diǎn)不是能干的女人招不招人愛，而是這種這部劇感情線太多，兩三條就很經(jīng)典，五條未免太多。很多人都死的站不住腳，難免讓人覺得這是在為虐而虐。相反，商戰(zhàn)的過程和細(xì)節(jié)卻都不夠扎實(shí)、靠譜和豐富，正如上文所述的幾個(gè)案例，周瑩操刀的幾次重要商戰(zhàn)都感覺像過家家似的。

“有點(diǎn)恨鐵不成鋼吧。還是希望國內(nèi)電視劇能多出現(xiàn)《大宅門》的電視，心目中真正的大女主應(yīng)該是“二奶奶”那樣的。”有觀眾表示。

▲《大宅門》劇照（圖/豆瓣）

也有人認(rèn)為，電視劇而已嘛，何必那么認(rèn)真，而且事實(shí)證明這種“非典型的大女主瑪麗蘇”路線永遠(yuǎn)有市場需求。那這樣一味的迎合市場好嗎？

一味討好觀眾需求的影視作品不一定是好的。優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作永遠(yuǎn)需要走在觀眾前面一點(diǎn)點(diǎn)。暴力、感情、離奇等因素不應(yīng)該作為賣點(diǎn)或噱頭存在。不要說教，也不要討好。

這篇文章也不是為了懟誰。有一位觀眾說得好：“不要回避觀眾們的批評聲，很多留言不乏亮點(diǎn)，仔細(xì)研讀更能了解現(xiàn)在觀眾的審美狀態(tài)。《還珠格格》放在今日未必大紅大紫，《風(fēng)云》當(dāng)時(shí)的高收視現(xiàn)在只淪為表情包。觀眾在開化，對創(chuàng)作者提出了更高的要求，故事需要更強(qiáng)大的邏輯及對人性的拷問。”