青春劇為什么老墮胎、老自殺……這次編劇說出了真相

每經(jīng)編輯 白蕓    

每經(jīng)影視記者 白蕓

每經(jīng)影視編輯 杜蔚

近日熱播的《那年花開月正圓》剛播出一半，就有無數(shù)吃瓜群眾被虐得體無完膚，喊著要給編劇“寄刀片”?，F(xiàn)今，“收刀片”似乎已成為熱門劇集編劇的日常。

實際上，雖然劇本是一劇之本，但比起演員和導(dǎo)演，編劇甚少受到關(guān)注。談起《我的前半生》《河神》《軍師聯(lián)盟》等熱門劇集中的主角和經(jīng)典情節(jié)，人們?nèi)鐢?shù)家珍，卻很少有人能一一報出編劇的名字。日前（9月23日）2017首屆編劇嘉年華召開，走上紅毯上的編劇們大多穿著樸實，鎂光燈下面對鏡頭顯得有些羞澀和拘謹(jǐn)。

在當(dāng)晚的行業(yè)大會上，以“毒舌”著稱的《龍非龍鳳非鳳》編劇汪海林，以及去年臥底橫店的編劇宋方金再度開啟“嘴炮”模式。假收視為何屢禁不絕？限酬令能否杜絕“天價片酬”？IP和原創(chuàng)水火不容？半個影視圈的編劇大咖聚在一起，聊了聊圈里的那些事。

▲編劇汪海林發(fā)言（主辦方供圖）

知名劇評人李星文：天價片酬需慢工治理

在剛剛過去的周末，不少人被最新發(fā)布的電視劇“限酬令”刷屏了。

9月22日，中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會電視制片委員會、中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會演員委員會、中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會、中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于電視劇網(wǎng)絡(luò)劇制作成本配置比例的意見》（以下簡稱《意見》），要求全部演員的總片酬不超過制作總成本的40%，其中，主要演員不超過總片酬的70%，其他演員不低于總片酬的30%。

今年3月，創(chuàng)作了《還有多遠(yuǎn)》《飛》等作品的編劇宋方金，發(fā)表了一篇名為《編劇宋方金“臥底”橫店實錄：表演，一個正在被毀掉的行當(dāng)》的熱文，文中稱有一線小鮮肉片酬已超過1億元。在編劇嘉年華大會上，宋方金稱天價片酬的現(xiàn)象不僅沒有絲毫緩和，反而變本加厲，“在我批評小鮮肉以前，他們拍一部戲的身價最高在一億元人民幣，我批評完了，他們漲到了兩億人民幣。”

▲編劇宋方金發(fā)言（主辦方供圖）

據(jù)汪海林現(xiàn)場透露，《意見》一經(jīng)發(fā)出，即引發(fā)制作方的擔(dān)憂，“馬上很多的制片人就打電話問我，現(xiàn)在他該怎么辦，演員價格高，比例嚴(yán)重失調(diào)。”而知名劇評人李星文則表示，解決天價片酬問題仍然需要一個過程，“天價片酬不是一天造成的，就算是畸形的市場也不是行政命令能夠瞬間解決的，這是一個慢工，需要大家慢慢治理。”

而對于另一行業(yè)亂象——屢禁不絕的收視率造假問題，李星文直言稱，收視造假和電視行業(yè)已經(jīng)深度地粘連在一起。“電視臺播的節(jié)目真實收視率可能已經(jīng)低到了有些不能見人的地步，以至于構(gòu)筑歌舞升平的收視幻象成了關(guān)乎行業(yè)安全的大局，電視廣告和收視率數(shù)據(jù)已經(jīng)捆綁成了血肉同盟，以至于不讓電視臺考核收視率就會危及其生命線，灰色勢力已經(jīng)由點及面地綁架了行業(yè)，以至于電視劇的制作成本中就已經(jīng)為造假留了預(yù)算。”此外，宋方金也在現(xiàn)場爆料道：“我們一批評，買假收視率的費用就上去了，因為操作難度加大了。”

編劇談背鍋：已成常態(tài)

“我們做電影的速度很慢，2015年寫的《繡春刀2》劇本，2016年夏天又在寫另一個劇本，但是做電影覺得時間過得很快，因為有很長的時間都在做一件事情，可以細(xì)數(shù)之前十年你只做了哪幾件事情。”《繡春刀》系列導(dǎo)演兼編劇路陽的幾句話，也許也描繪出了大部分編劇的生活狀態(tài)。

然而，幾易其稿交出劇本之后，真正的歷練才剛剛開始。“迄今為止，《繡春刀》是我寫過的還原度最高的一部電影，其他可能只保留到30%、40%，好一點的能保留到70%。”陳舒曾在今年北京國際電影節(jié)如是說。而《暗黑者》《鬼吹燈之精絕古城》的編劇、視驪制作CEO白一驄則表示，自己是被“逼”成了制作人。“其實有時編劇往往會進入一個背鍋的過程，很多時候我們做完劇本，有可能最后拍攝時無法達到那樣的效果，最后逼得我開始做制作。”

▲《鬼吹燈之精絕古城》豆瓣評分8.1分（豆瓣電影/圖）

除了劇組的主創(chuàng)以外，演員也可能會修改劇本。宋方金在脫口秀中，自我調(diào)侃2014年與宋丹丹因演員修改劇本的問題而起的爭執(zhí)，“我跟宋丹丹老師吵過一次架，就是關(guān)于演員應(yīng)不應(yīng)該修改劇本，后來我跟她吵完架以后，演員都不在現(xiàn)場改劇本了，都回到賓館改。”

《裸婚時代》《春風(fēng)十里，不如你》的編劇周涌也遇到過和宋方金相似的困擾。“我們做《春風(fēng)十里，不如你》的時候就有一個初衷，我們要寫一部沒有絕癥，沒有第三者，沒有懷孕，沒有墮胎的青春劇，我們也這么做了，但是劇組的同志們自從不在現(xiàn)場改劇本之后就會回到酒店改劇本，在劇組的同志們回到酒店殫精竭慮，為我們這個劇彌補我們不夠狗血的毛病之后，在我們這個劇的后面終于出現(xiàn)了墮胎、絕癥和自殺等等慘烈的劇情。”

無論有多少無奈、辛酸和妥協(xié)，寫出好劇本才是硬功夫。也許正如李星文所言：“嚴(yán)肅的需求和娛樂的需求總是同時并存，互聯(lián)網(wǎng)即將走過盲目信奉‘大IP+小鮮肉’的階段，它終究會找到兩種趣味的平衡。”

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