叫好不叫座 陳詞濫調(diào)多 中國武俠電影如何趟過套路的河？

每經(jīng)編輯 每經(jīng)影視記者 白蕓    

▲上海國際電影節(jié)論壇現(xiàn)場(chǎng) 每經(jīng)影視記者 白蕓 攝

每經(jīng)影視記者 白蕓 每經(jīng)編輯 宋思艱

每個(gè)人心中，應(yīng)該有一個(gè)屬于自己的武俠夢(mèng)；每個(gè)人心中，也會(huì)有一部記憶深刻的武俠片。

然而，近年來，傳統(tǒng)純武俠片屢遭滑鐵盧，《師父》《繡春刀》《箭士柳白猿》等均現(xiàn)“叫好不叫座”的窘境，票房最高也僅停步千萬級(jí)別。據(jù)2016年公布的《中國電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，在眾多類型片中，觀眾對(duì)武俠片的喜愛只占2.2%，在列出的類型片中居倒數(shù)第二。

曾經(jīng)盛極一時(shí)的武俠類型片真的不吃香了嗎？武俠片如何打破叫好不叫座的魔咒，突破爛熟套路走出多元化之路？在6月19日下午舉行的上海國際電影節(jié)論壇上，《繡春刀》的導(dǎo)演路陽、監(jiān)制寧浩，以及《一代宗師》編劇顧問張大春，針對(duì)這些疑問一一解答。

武俠片也有生命周期

作為導(dǎo)演，寧浩擅長的是小成本喜劇電影，且很懂市場(chǎng)。2006年，寧浩以《瘋狂的石頭》嶄露頭角，之后，其執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的賽車》更是成為以小搏大的典范，在2009年即取得了1.1億元票房。

而2014年，寧浩卻以監(jiān)制的身份，與當(dāng)時(shí)名不見經(jīng)傳的青年導(dǎo)演路陽合作了武俠片《繡春刀》，而今第二部仍是二人聯(lián)手?！独C春刀》豆瓣評(píng)分7.4分，而票房停留在9317萬元，憾失億元大關(guān)。這其實(shí)不只是《繡春刀》的遺憾，更是近年來武俠片共有的窘境。

在寧浩看來，武俠片也是有生命周期的。“說實(shí)話，任何片種在它的領(lǐng)域都是有生命周期的，像美國的西部片，一樣經(jīng)歷了開始和輝煌期，到最后衰落，再到再生的階段，我覺得其實(shí)武俠電影，從我最初看到香港地區(qū)的武俠電影開始覺得震驚、好看，之后滿電視‘拉威亞’，飛來飛去腳不著地就煩了，你不停地給我看美學(xué)，剛開始是武打，然后是舞蹈化，到后來神仙化，最后確實(shí)看膩味了，這個(gè)里面不能給我看到新鮮的東西。”

而他認(rèn)為，武俠片若能和當(dāng)下的關(guān)系產(chǎn)生聯(lián)系，也許會(huì)有出路。“我看《繡春刀》的時(shí)候，就感受到路陽導(dǎo)演的個(gè)人體驗(yàn)，就是一個(gè)個(gè)體與整體之間的關(guān)系，與整個(gè)時(shí)代的背景的關(guān)系，這個(gè)關(guān)系，我覺得是一個(gè)你到底是順從、還是有你獨(dú)立思考的角度，這個(gè)問題實(shí)際上是當(dāng)下的命題，這種命題引入到武俠電影當(dāng)中，我覺得是很新鮮的刺激”。

變奏：武俠不再是目標(biāo)，而是手段

復(fù)仇，似乎是武俠片永恒的主題。無論是早期李連杰主演的《少林寺》，還是后來的《獨(dú)臂刀》《殘缺》，復(fù)仇是主線，主人公都需要通過鍛煉、學(xué)武報(bào)仇雪恨。而現(xiàn)在，復(fù)仇也成為捆綁住武俠片的一種陳詞套路。對(duì)于《繡春刀》系列的導(dǎo)演路陽來說，武俠可以有更多的可能性，而不只展示一個(gè)觀眾早已膩煩了的復(fù)仇故事：

“現(xiàn)在一定要考慮哪些是我們關(guān)心的，哪些是能打動(dòng)我們的，‘武’這個(gè)字不會(huì)作為終極目標(biāo)，而只是在講過程中的一個(gè)手段。徐克導(dǎo)演是很厲害的，他是最早開始考慮把武俠的故事從江湖中脫離，回歸到廟堂，到《狄仁杰》系列開始講廟堂，然后脫離廟堂講講其他故事、陰謀的故事，不是草莽了，反而有新鮮感，和更多的可能性”。

寧浩則認(rèn)為，只要以導(dǎo)演為本，總能常新。他在現(xiàn)場(chǎng)打趣道：“我就覺得，總局下一個(gè)指標(biāo)說，每個(gè)導(dǎo)演下一個(gè)武俠片，拍出他自己的風(fēng)格來，我覺得肯定有一些新的東西出來。”他低著頭認(rèn)真想了想，調(diào)侃道：“如果我要拍《繡春刀3》，可能就是另外奇怪的東西了，要是庫斯圖里卡（塞爾維亞知名導(dǎo)演）來拍，肯定又是另一種奇怪”。

2015年上映的侯孝賢導(dǎo)演的《刺客聶隱娘》，從名字到故事都是很武俠的氣質(zhì)，但是卻拍出了“一看就是侯孝賢作品”的電影，畫面是極慢而極美的。侯孝賢在接受采訪時(shí)曾表示，《刺客聶隱娘》是堅(jiān)持作者型電影，不是考慮觀眾的那種類型，并稱要拍到?jīng)]人投資為止。

而王家衛(wèi)的《一代宗師》也是武俠的題材，卻有著極簡的風(fēng)格?！兑淮趲煛返木巹☆檰枏埓蟠涸诂F(xiàn)場(chǎng)透露：“我跟王家衛(wèi)導(dǎo)演最早合作的時(shí)候，整部片他做了6、7年的調(diào)查，遍訪各大門派，他身高一米九幾，很多門派的宗師在受訪事后，希望收王家衛(wèi)做徒弟，覺得他是練武奇才，而且精通各種門派的知識(shí)”。這顯然是只有“墨鏡王”才能達(dá)到的境界了。

也許正如張大春所言：“我接觸的很多導(dǎo)演都在想，這么一個(gè)俗爛的、爛熟的類型還有什么可能？當(dāng)我們還在討論武俠還可以怎么樣的時(shí)候，武俠電影就不會(huì)衰落”。