中國電影家協(xié)會分黨組書記張宏：“如果都買IP，電影就只會在無窮的IP上發(fā)展”

每經(jīng)編輯 白蕓    

每經(jīng)影視記者 白蕓

每經(jīng)影視編輯 溫夢華

人人都道，劇本是一劇之本，其重要性不言而喻。然而在國內(nèi)，劇本及編劇卻常常未得到應(yīng)有的重視和關(guān)注。而自2009年開始舉辦、至今走到了第八屆的“中國影協(xié)杯”，卻是鮮有的只關(guān)注劇本的電影獎項(xiàng)，力圖從一劇之本改善國產(chǎn)片的現(xiàn)狀。

第八屆“中國影協(xié)杯”優(yōu)秀電影劇作終評會

“我們要評的電影與票房多少、投資大小、攝影水平、演員表演都無關(guān)，只評劇本”，中國影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會主任、前廣電總局電影劇本中心主任張思濤如是說。

在第八屆“影協(xié)杯”初選入圍影片中，《湄公河行動》等三部作品皆為去年國產(chǎn)片票房前十。而在去年“影協(xié)杯”評選中，2015年國產(chǎn)“十大票房電影”完全與“十佳劇作”無緣，當(dāng)時(shí)接受每經(jīng)影視記者專訪時(shí)，張思濤曾直言：“我們電影的票房與藝術(shù)的背離已經(jīng)到了相當(dāng)嚴(yán)重的地步”。不過，張思濤仍堅(jiān)持認(rèn)為，總體來看，中國電影水平有所提高，而仔細(xì)考察，電影劇本依然是薄弱環(huán)節(jié)。

值得注意的是，今年25部入圍電影中，只有《七月與安生》一部是IP改編之作。中國電影家協(xié)會分黨組書記張宏在6月3日，“影協(xié)杯”終選會上指出，劇本創(chuàng)作應(yīng)更關(guān)注原創(chuàng)。“如果都買IP，這個(gè)國家創(chuàng)新力就沒有了，電影就會在無窮的IP上發(fā)展”。

在國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)影片數(shù)量不足、遭受進(jìn)口大片擠壓、資本和IP突入的當(dāng)下，“影協(xié)杯”發(fā)出了“另一種聲音”，強(qiáng)調(diào)電影回到藝術(shù)本身，為當(dāng)下電影發(fā)展提供另一種思考維度。

中影（股份）集團(tuán)總經(jīng)理江平：太多細(xì)節(jié)無人講

“影協(xié)杯”的評選只純粹關(guān)注劇本，而劇本卻不一定與成片相一致。“成片和劇本一定要區(qū)分開，因?yàn)橛泻芏嗥樱芸闯鰜硎且驗(yàn)閷?dǎo)演或者攝影，極大地提高了電影本身的價(jià)值”，張宏談道。

在去年的所有國產(chǎn)片中，豆瓣評分最高的竟是小成本影片《驢得水》。國家廣電總局電影局藝術(shù)處處長陸亮也當(dāng)場贊道：“《驢得水》劇本的精密程度，像一只非常好的瑞士手表”。

但多位資深電影人都指出了《驢得水》最大的硬傷：劇本并為得到相匹配的電影呈現(xiàn)。中影（股份）集團(tuán)總經(jīng)理江平則表示：“從導(dǎo)演和拍攝的角度來看，尤其是服化道，有點(diǎn)糙”。而多次獲得華表獎的資深電影人梁明認(rèn)為，《驢得水》不能算嚴(yán)格意義上的電影，“《驢得水》沒有用電影的語言去表達(dá)，是話劇的舞臺性記錄”。

同樣的情況，也出現(xiàn)在電影《羅曼蒂克消亡史》身上。在很多人看來，該片無論是服化道、攝影，或是演員表演，都已是很講究，陸亮也指出劇本有一定的創(chuàng)新。而自小生長于上海的江平卻認(rèn)為，《羅曼蒂克消亡史》描寫得并不像上海。“從劇本來看，創(chuàng)作者對生活還不夠熟悉，舊上海有太多的細(xì)節(jié)，可惜沒人來講”。

譬如，從前小販常熟知大戶人家的喜好，而當(dāng)時(shí)這些人家門口一般都掛著個(gè)鈴鐺，“專門賣特色小吃的挑著擔(dān)子，經(jīng)過巡捕房同意，說張宅需要這個(gè)東西，輕輕拉一下鈴，他家傭人就開一個(gè)小窗，往外一看，哦，知道是楊二，比較熟悉的，把吃的拿了，過會再把碗推出來，小販還在家門口等著呢”。

“門口有一擦皮鞋的，腳一翹，一邊看報(bào)紙一邊擦鞋，車來了，順手就把報(bào)紙給了擦皮鞋的，擦鞋的把報(bào)紙一裁兩半，一半墊屁股下面，一半別人來了把報(bào)紙抻好，把皮鞋的邊縫掖進(jìn)去，這樣擦鞋的時(shí)候不會把客人的襪子弄臟”。幾個(gè)小小的細(xì)節(jié)串在一起，就把舊上海的風(fēng)味兒帶出來了，也使劇本更具生活質(zhì)感。

趙葆華：向港臺影人，借鑒藝術(shù)表達(dá)

今年五一檔，雖有《速度與激情8》的強(qiáng)勢碾壓，四部國產(chǎn)片《喜歡你》《拆彈部隊(duì)》《春嬌救志明》《記憶大師》卻頑強(qiáng)3天攬入7.1億票房，取得了不俗的票房成績，引得電影局局長張宏森凌晨4點(diǎn)發(fā)布千字長文贊道：“至于工業(yè)，至于工匠，在現(xiàn)有條件下，他們的努力已經(jīng)大汗淋漓，呈現(xiàn)的效果也應(yīng)該經(jīng)得住審視”。

談及此事，中國影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會常務(wù)副主任趙葆華說道：“今年五月，國產(chǎn)片在美國大片的沖擊下嚴(yán)重受挫，可是有四部國產(chǎn)片成績不錯，而這其中，三部是香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，一部是臺灣導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，在藝術(shù)表達(dá)上，也有可以借鑒的地方”。

在此次入圍“影協(xié)杯”的影片中，也不乏港臺片的身影。除了《我不是潘金蓮》，眾評委提及最多的作品即是《七月與安生》《寒戰(zhàn)2》與《湄公河行動》，而這三部影片均是由香港導(dǎo)演操刀完成。

對于這三部影片，趙葆華也給予相當(dāng)高的評價(jià)，從這些評語中，也可窺得一些香港電影帶給內(nèi)地影人的啟示。“《七月與安生》極富生活質(zhì)感，情感呈現(xiàn)驚心動魄，有滋有味，《寒戰(zhàn)2》是警匪類型的高度成熟化，故事講述既有藝術(shù)度量，又有思想深度，既有視覺沖擊，又有文學(xué)、思想沖擊”。

而《湄公河行動》帶給影人的則更多是拍攝方式上的思考，正如張思濤所說：“《湄公河行動》的特色主要是動作，劇本恰恰是其弱點(diǎn)”。江平更是透露，過去很多香港導(dǎo)演都不寫劇本，拉個(gè)大綱直接拍，“這次《湄公河行動》還很認(rèn)真地寫了個(gè)劇本，即興發(fā)揮也是有好處的，但往往忽略了文學(xué)，這是香港電影很難留下特別好的經(jīng)典的原因”。