獨家專訪：張嘉譯秦海璐何冰揭開《白鹿原》幕后的故事

籌備16年，拍攝227天，總投資達2.3億的85集電視劇《白鹿原》在停播后重上熒屏，再度成為全民關注的焦點。宏大的歷史題材、錯綜復雜的人物關系，這部由陜西著名作家陳忠實的同名小說改編而來的影視劇，不僅有張嘉譯、何冰、秦海璐等老戲骨實力出演，許多新派花旦小生的顏值加盟也十分引人關注。

原汁原味的舊時代農(nóng)村風貌，油畫般精致的一幀幀鏡頭，讓許多觀眾對這部史詩劇期待不已。那么，《白鹿原》在籌拍過程中曾遭遇了哪些困境？主創(chuàng)對其各自角色又有著哪些不同的理解？星青年今天為您請來張嘉譯、秦海璐、何冰三大主演，讓他們和大家一起聊聊關于這部劇臺前幕后的那些精彩故事。

劇情梗概：

電視劇《白鹿原》以陜西關中地區(qū)白鹿原上白鹿村為縮影，通過講述白姓和鹿姓兩大家族之間的交錯恩怨，表達了長達半個多世紀的歷史變遷。

人物介紹：

張嘉譯：飾白嘉，白鹿村族長。行事光明磊落，懷仁義之心，以德報怨。

秦海璐：飾仙草，白嘉軒之妻。溫柔傳統(tǒng)，與嘉軒相守數(shù)十年至死。

何冰：飾鹿子霖，白鹿村第二大家族掌門。精明強干，爭強好勝。

問題一：如何理解自己在劇中的角色？

張嘉譯：《白鹿原》是一部偉大的作品，能演白嘉軒真的非常榮幸。白嘉軒的性格剛正不阿，這么一個人，性格中的倔強、剛直，耿直的品質是非常吸引人的。

秦海璐：陳忠實先生給她起名叫“吳仙草”，其實就是“沒有”的意思，（世上根本不可能有吳仙草這樣的女人。）

仙草是白嘉軒的一劑“靈藥”，如書上所說，是來救他。人們說“仙草來了，原上就會有白鹿來”。如果白嘉軒不是神仙，是一個人的話，那他需要在他經(jīng)歷了欣喜、鼎盛、瘋魔，甚至落寞和低谷的時候，都有一個人來陪他，而這個人就是仙草。

如何讓白嘉軒意識到自己的生存狀態(tài)，如何讓白嘉軒秉承一個農(nóng)民的本性繼續(xù)在原上守護著他想要的一片凈土，仙草起著至關重要的作用。但仙草也不是一個女權主義者，她有著中國傳統(tǒng)女性的美德，也依附于她的男人、仰望著她的男人，但卻不盲目地崇拜這個男人。

她和白嘉軒有一場戲是這樣的，白嘉軒問仙草，“我是不是瘋魔了？”仙草看著他只是笑了笑，仙草說，“你會好起來的”。她不會去否定他做的事，也不會很直接的告訴他，“你是不對的。”

對于這樣一個智慧與善良并存的女性，在舊社會到底有沒有？其實誰也不知道。白嘉軒第一次流淚是為了仙草，他雖然沒說要舍棄仙草，但仙草死的時候，他一直說“不能呀，不能呀”，到底“不能”什么？因為他已經(jīng)不能離開仙草了，離不開的是對仙草的那種依附和依賴。

這就是為什么陳忠實先生叫她“仙草”，這個人是他的一個期許，是他對舊社會女性應有的一種評價。她和田小娥不同，田小娥是另外一種女人，她們之間形成了非常鮮明的對比，是虛幻和期許的對比，是現(xiàn)實和殘酷之間的對比。

何冰：我覺得“鹿子霖”是一個極其正常的人。他確實做了很多不好的事，可他的初衷是好的，你不能說他是一個壞人。他的身份是一個地主老財，但那個時候的農(nóng)民誰不想發(fā)家致富呢？所以，有時候他會有點不擇手段?？梢哉f，鹿子霖是各種欲望、矛盾的結合體，這也是這個人物最大的一個特點；另外，我想說，他不是心不向善，而是他不相信人心會向善。

而他最可愛的地方，也是我最喜歡的地方，就是簡單。他覺得自己很復雜，但實際上，你看他用的那些招兒誰看不出來？他和白嘉軒不是一路人，但遇到困難時兩個人會共同面對，所以，我們不能用一個簡單的好壞來評論這個人。

問題二：為了拍好《白鹿原》，大家都去農(nóng)村體驗生活，感受如何？

張嘉譯：以前我們剛畢業(yè)的時候，幾乎每一部戲都要求演員體驗生活。但現(xiàn)在因為我們的生活節(jié)奏很快，尤其這類題材又離我們很遠，所以體驗生活就更少了。

但你如果現(xiàn)在到了農(nóng)村，仍然能感受到那股質樸的氣息。在那樣的環(huán)境下通過想象、努力去還原人物，體驗生活是可以更靠近角色、靠近作品的。

我們在農(nóng)村拍戲時，都會跟村里的村民聊天。因為聊天是一個相互了解的過程，會對你以后演戲有很大幫助，讓你更熟悉這個人物，讓你在接到這類角色時，有一個基礎，不會天馬行空、沒有根地去設想。

何冰：體驗生活真的非常有用。體驗了大概不到一個月時間吧，我們跟著當?shù)厝烁赊r(nóng)活，跟老鄉(xiāng)們探討生活細節(jié)。當我第一次看到樣片時，我才覺得那種直觀的感受是對的。盡管只體驗了20多天生活，但在后面很長的一段拍攝時間里，我們是一直浸泡在這個角色中，渾身都彌漫著那個人物的時代氣息，所以體驗生活對演員的表演是非常有幫助的。

秦海璐：對我們來講，體驗生活這不是第一次，而且一些專業(yè)類的戲，或者現(xiàn)實主義題材的戲其實都需要做這樣一個工作。《白鹿原》的體驗生活很特別，場面非常“壯觀”。沒有一個人不參加，男同志都牽著牛、扛著鋤頭在地里吭哧咔哧地暴曬、干活。女同志就坐在家里紡線，你紡15分鐘，她紡15分鐘，輪流著來，跟上課一樣，像這種體驗生活其實是很少的。

那段時期的生活，大家過得非常愉快。社會確實在進步，我們現(xiàn)在已用不到牛來耕地了，也不用徒手用鐮刀去割麥子，但在那個年代不是這樣，你只有通過體驗生活才會真實地感覺到，那個時代的中國農(nóng)民生活得有多辛苦。

問題三：你們印象最深的一場戲是什么？

何冰：比如“祈雨”那場戲吧。所有人爬上山就累個半死，好不容易爬上去了，導演又告訴我們要重拍，因為那天爬上去的只有800多人，但導演說，“不行，我要的是1000人”，當時給我們氣壞了，我們就想，800人和1000人能有多大差別？但導演就說不行，必須重來。

你想，1000多人拍戲，場面得多壯觀，等中午吃飯的時候更壯觀，因為我們選的景正好是在一塊高地上，旁邊就是溝壑，特別深，人很容易掉下去，非常危險。但是1000多人就都在那一小塊平地上一起吃飯，那個場面，你見都沒見過。

秦海璐：我記得是黑娃來找白嘉軒的那場戲。他問，到底是誰殺了他的女人，鹿三兒站出來說“是我殺的”。

那是半夜的一場戲，講的是幾個月沒下雨的白鹿原，在咔嚓一聲響雷下，噼里啪啦地開始掉雨點。當時我們每個人只穿了一件單衣，就站在原地淋雨，凍的連臺詞都說不出來，但所有人都咬牙挺過來了。還有，我記得，我們轉戰(zhàn)山西拍戲時，零下20多度，每個人只能穿一個小坎上戲，旁邊都露著，走在村口時，那山風真的吹的你想死，我想，這是我從影20年來，演的最苦的戲了。

張嘉譯：太多了。我只能跟大家說，我們忠于原著中每個人物的表現(xiàn)形式，讓每個人物都生動地呈現(xiàn)在每位觀眾的眼前。

問題四：和陳忠實老師有過交流嗎？

何冰：有過一面之緣。在演《白鹿原》話劇那會兒，因為陳忠實先生非常重視這部話劇，所以親自到劇場拜托大家，我還親耳聽到他對大家說，“拜托了，拜托了！這將是我的枕棺之作”，并給每個演職人員鞠躬。那會我在劇組，雖然角色沒有定，但我有幸得到了陳老先生親筆簽名的《白鹿原》，當時我們接過那本書，感覺壓力都很大。

秦海璐：我沒有直接和陳老有過交流，交流最多的應該是我們的編劇和導演，而我們對人物的演繹，也是完全按照劇本來的。我記得我當時和編劇探討過，為什么仙草這個角色就不能像《大撒把》里那樣演出西北女人的豪爽？編劇說，在書中沒人知道仙草的真實出身，因為她是逃荒來到白鹿原上的，所以她的身份一直是個迷。

陳老先生生前一直很想來拍攝現(xiàn)場看看，我記得當時他總會跟編劇說，等我過了這段時間好點了，我就去原上看大家。但到最后晚期了，他已經(jīng)說不出話了。其實挺遺憾的。一直到最后，陳老先生也沒有看到這個戲的片花，但我們所有的演員都傾盡全力在詮釋片子里的角色。我想，陳老先生會滿意的。