《白鹿原》《歡樂(lè)頌》打擂：代入感決定好不好看耐不耐看

“白嘉軒后來(lái)引以為豪壯的是一生里娶過(guò)七房女人。”

《白鹿原》原著正文的第一句話，以一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義的筆法，先聲奪人，堪稱(chēng)震撼。讀罷全書(shū)，許多讀者印象最深刻的莫過(guò)于這句。

電視劇版《白鹿原》較為忠實(shí)地還原了原著主干情節(jié)，從目前播出的幾集看，畫(huà)面表達(dá)則給予人視覺(jué)沖擊力。比如，雖然電視劇沒(méi)有復(fù)述小說(shuō)令人印象至深的開(kāi)場(chǎng)白，但屢次重復(fù)田野里白氏家族墓地的畫(huà)面。新墳連舊墳的物是人非，一抵千言萬(wàn)語(yǔ)，把握了陳忠實(shí)先生的語(yǔ)言精髓。

中國(guó)農(nóng)民精神生活的忠厚與淳樸，與物質(zhì)追求的狡黠與執(zhí)念，可謂該劇已播出部分的主題。對(duì)于《白鹿原》前期矛盾沖突的雙方——白嘉軒與鹿子霖，很難將他們理解為傳統(tǒng)意義上的正派和反派，亦正亦邪的特質(zhì)兼容于二人之身。

白嘉軒恪守儒家禮教，敬奉老祖宗訓(xùn)誡的守土有責(zé)的使命，還在關(guān)鍵時(shí)刻表現(xiàn)出敢作敢當(dāng)?shù)娘L(fēng)骨，但一關(guān)系到切身利益的抉擇，他也免不了耍小聰明，已播劇情的與鹿家換地、種植罌粟都表現(xiàn)了這點(diǎn)。至于鹿子霖亦非大奸大惡之徒，與嘉軒爭(zhēng)奪族長(zhǎng)之位，延續(xù)的是上代人的家族恩怨，盡管他時(shí)常運(yùn)用鄉(xiāng)村政治手腕占得上風(fēng)，卻總在關(guān)鍵時(shí)刻敗下陣來(lái)。如果說(shuō)白嘉軒是傳統(tǒng)鄉(xiāng)紳文化的守護(hù)者，鹿子霖便是新時(shí)代與舊時(shí)代轉(zhuǎn)折之間的悲情人物。

在白鹿原上，白不離鹿，鹿不離白。這句話在電視劇中反復(fù)出現(xiàn)，借人物之口闡述了中國(guó)鄉(xiāng)土政治的樸素辯證法。白鹿兩家掌握了白鹿村的話語(yǔ)權(quán)和資源調(diào)配權(quán)，危機(jī)如起農(nóng)反抗，盛典如修繕祠堂，如果沒(méi)有白鹿兩家的合力就難以成全。在《白鹿原》里，我們看不到令人厭惡的村霸與地頭蛇，而是千百年以來(lái)穩(wěn)定鄉(xiāng)村社會(huì)基礎(chǔ)的士紳文化。隨著劇情發(fā)展到后期，這種士紳文化面臨崩盤(pán)與崩潰，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖一代退出歷史舞臺(tái)，新的秩序造就了時(shí)代的新人。

受益于原著的大體量，改編后的電視劇避免了國(guó)產(chǎn)劇常見(jiàn)的拖沓毛病，甚至有網(wǎng)友在彈幕中表示劇情進(jìn)展太快。這是初觀該劇時(shí)讓人感到的驚喜之處，改編這部當(dāng)代文學(xué)史上少有的史詩(shī)型巨著，懂得素材取舍是成功的前提。

白鹿在原上，歡樂(lè)在高樓里，考驗(yàn)著品質(zhì)與市場(chǎng)的等價(jià)性?？诒锏摹栋茁乖吩谶@個(gè)5月，面臨的最大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手就是《歡樂(lè)頌2》。這部去年大紅大紫的現(xiàn)代劇的續(xù)集雖然口碑有所下滑，收視率卻未見(jiàn)得撲街。

如果說(shuō)《歡樂(lè)頌》的第一季讓人看到了階層固化的影視演繹，從而讓這部戲從尋常的都市劇升華為對(duì)于社會(huì)發(fā)展的探討，并借此力量擴(kuò)大了受眾群體，那么第二季則未能給予人與之相當(dāng)?shù)囊馔怏@喜。伴隨著人物性格進(jìn)一步臉譜化，劇情走向存在更高的可預(yù)期度，在呈現(xiàn)方式上則陷入用力過(guò)猛的套路。

情感戲在第二季所占比例可能更加突出。安迪的情感因包奕凡迎來(lái)新的可能，邱瑩瑩對(duì)應(yīng)勤曖昧的悸動(dòng)，曲筱綃與趙醫(yī)生糾結(jié)的感情，在已播出部分漸次展開(kāi)。可以預(yù)見(jiàn)的是，隨著劇情發(fā)展，該劇觀眾將形成分野。部分存在社會(huì)寫(xiě)實(shí)期待的觀眾可能對(duì)新的劇情有所失望，而熱衷于人物情感走向者，以及演員的固定粉絲，將成為該劇受眾的基本盤(pán)。如果對(duì)人物情感線處理得好，第二季依然能夠成為一部及格的都市言情劇。

5個(gè)女孩、5條敘事線路，不同的人物性格與遭遇，讓許多觀眾在劇中紛紛找到自己的影子，從而引發(fā)共鳴，產(chǎn)生某種代入感。這是《歡樂(lè)頌》的高明之處。那么，第二季能否延續(xù)觀眾的代入感，讓每個(gè)觀眾繼續(xù)找到自己生活體驗(yàn)的參照系，是其能否保持成功的關(guān)鍵。很關(guān)鍵的問(wèn)題是，觀眾的代入感是容易疲倦的，都市題材電視劇天然的缺陷就在于難以提供獵奇的增量。

作為一部商業(yè)劇，高標(biāo)準(zhǔn)質(zhì)量控制應(yīng)該是理應(yīng)達(dá)到的底線，不過(guò)從目前播出的部分看，令觀眾不滿的細(xì)節(jié)客觀存在，過(guò)多的商業(yè)植入則嚴(yán)重影響了視聽(tīng)觀感。鑒于第一季的口碑與收視率所打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，制片方急于變現(xiàn)的心情固然可以理解，但是據(jù)傳該劇的第三季指日可待，能否避免口碑一路下滑，恐怕要打上一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。

電視劇季播并非國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)，受英美劇影響，近年來(lái)國(guó)內(nèi)才逐步引入季播形式。但是，英美劇季播不光有成熟的工業(yè)體系支撐，也離不開(kāi)周播這種國(guó)內(nèi)主流觀眾尚不適應(yīng)的形式。目前看來(lái)，中國(guó)特色的季播劇屬于一種雜糅，一方面遵循日播甚至日播兩集的習(xí)慣，另一方面又要一年一更新，打造了一些超規(guī)模大劇。要知道，美劇一季超過(guò)20集已算冗長(zhǎng)，而國(guó)產(chǎn)劇50集上下是標(biāo)配。如此恐龍規(guī)模的季播劇，由并不成熟的影視劇工業(yè)打造，最終呈現(xiàn)怎樣的產(chǎn)品已是意料之中。

無(wú)論如何，5月上映的兩部重磅大戲讓人看到了國(guó)產(chǎn)劇多元發(fā)展的態(tài)勢(shì)。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)劇走出口碑低迷之勢(shì)，一些高分電視劇次第登場(chǎng)，既讓人看到了國(guó)內(nèi)與國(guó)際市場(chǎng)的差距正在迅速縮小，也考驗(yàn)著以IP改編為主要方式的影視制作的后勁。“小說(shuō)被認(rèn)為是一個(gè)民族的秘史”，陳忠實(shí)在《白鹿原》扉頁(yè)上引用了巴爾扎克的名言。影視改編使得秘史公開(kāi)化、通俗化，從這個(gè)層面看，電視劇還承擔(dān)著民族文化擴(kuò)大傳播的重要使命。