行業(yè)劇要兼顧藝術(shù)性和專業(yè)性 創(chuàng)作艱難對(duì)編劇要求高

原標(biāo)題：行業(yè)劇，到底難在哪兒？

行業(yè)劇，到底難在哪兒？伴隨著醫(yī)療劇《外科風(fēng)云》和律政劇《繼承人》的同時(shí)熱播，這個(gè)老生常談的問(wèn)題成為了剛剛過(guò)去的4月熒屏的又一熱點(diǎn)。若要做出一部讓大眾產(chǎn)生共鳴，又對(duì)行業(yè)問(wèn)題有探討的好劇，除了必不可少的故事、人物、制作，涉及到專業(yè)領(lǐng)域的描寫(xiě)是否專業(yè)至關(guān)重要。在創(chuàng)作者看來(lái)，藝術(shù)性和專業(yè)性的兼顧并不容易，這既需要編劇有專業(yè)知識(shí)，又要懂得影視創(chuàng)作規(guī)律。巧合的是，《外科風(fēng)云》的編劇朱朱和《繼承人》的編劇段祺華都有著這樣的背景。朱朱畢業(yè)于北京大學(xué)醫(yī)學(xué)部，有短暫的臨床經(jīng)歷，熟悉醫(yī)學(xué)專業(yè)知識(shí)；段祺華更是有著30多年經(jīng)驗(yàn)的律師，此前還擔(dān)任過(guò)《金牌律師》的編劇。

《外科風(fēng)云》醫(yī)患能夠互相理解

“《外科風(fēng)云》有外科，但重在風(fēng)云。”劇集播出過(guò)半，有網(wǎng)友給出上述評(píng)價(jià)。制片人侯鴻亮對(duì)此表示，畢竟是拍電視劇嘛，如果是單純做醫(yī)療紀(jì)錄片，就沒(méi)有意義了，還是要把人的命運(yùn)和情感放進(jìn)去。“而他對(duì)這部劇的最大期待就是：實(shí)事求是、相互理解。

既要在專業(yè)上不被指摘，又要在人物和情感上引發(fā)共鳴，還要將二者完美融合，這也讓行業(yè)劇難度倍增。侯鴻亮深有同感，“醫(yī)療劇其實(shí)特別難做，它在完成影視創(chuàng)作規(guī)律的情況下，還要加入許多專業(yè)知識(shí)。我們的編劇朱朱是北大醫(yī)學(xué)部畢業(yè)的，有臨床經(jīng)驗(yàn)，在美國(guó)做醫(yī)療的研究，所以她手頭有大量案例，還做了一些深入的采訪，才完成了這個(gè)劇本。在完成劇本以后，導(dǎo)演李雪還做了大量的工作，一方面，他要把這些專業(yè)的東西影像化；另一方面，生命科學(xué)的魅力就在于沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，不會(huì)說(shuō)有一個(gè)辦法能把所有問(wèn)題都解釋清楚。所以，我們經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間去做籌備工作，大概前后花了六個(gè)月，從每一個(gè)細(xì)節(jié)入手，比如牽涉到胸外科、急診等不同科室，包括醫(yī)學(xué)流程上的內(nèi)容，都會(huì)找到相應(yīng)的專家做指導(dǎo)。”

針對(duì)人物之間的各種勾連是否太過(guò)巧合的質(zhì)疑，比如莊恕的母親和陸晨曦的父親恰是同一起醫(yī)療事故的受害人；30年后兩人又變成同事、室友、戀人；莊恕親妹妹的養(yǎng)父去世又涉及醫(yī)患關(guān)系……侯鴻亮回應(yīng)說(shuō)，“一方面，我們希望能保證戲劇沖突夠激烈，另一方面也要保證觀眾看完之后能夠接受。只要能接受能認(rèn)同，情節(jié)就是合理的。其實(shí)生活中的巧合遠(yuǎn)比影視劇中更多，這些情節(jié)其實(shí)在生活中都是有案例的。我們的編劇其實(shí)創(chuàng)作力很強(qiáng)，她有自己的方式，用邏輯相對(duì)合理的形式，把這些內(nèi)容整合起來(lái)。”還有一些細(xì)節(jié)上，并不是接近生活中的真實(shí)，而是接近想象中的、藝術(shù)的真實(shí)。“真實(shí)性和藝術(shù)性之間還是會(huì)有一個(gè)折中。比如我們也希望演員不穿高跟鞋，因?yàn)獒t(yī)生在工作中不會(huì)允許穿特別高的高跟鞋，但女孩子穿高跟鞋又確實(shí)很好看，拍出來(lái)也是如此。所以，某種程度上它也是一種藝術(shù)化的處理，還是可以允許的。包括妝容上也在盡可能貼近現(xiàn)實(shí)，看起來(lái)比較‘素’，比較偏向我們想象中的真實(shí)吧。”

《繼承人》看完當(dāng)作一次普法

作為一部律政劇，《繼承人》講述了劉愷威、蔣欣飾演的兩位性格截然不同的繼承法律師陰差陽(yáng)錯(cuò)開(kāi)始搭檔，在一個(gè)個(gè)繼承案件中互相扶持，尋找身世及遺囑真相的故事。從劇情看，同樣充斥著懸念、巧合以及因緣際會(huì)，但編劇兼制片人段祺華律師從一開(kāi)始就為這部劇的創(chuàng)作畫(huà)出了底線：“里面的法律點(diǎn)、里面的知識(shí)點(diǎn)全部是真實(shí)的，而且是準(zhǔn)確的。這個(gè)錯(cuò)了就會(huì)誤導(dǎo)觀眾。”段祺華對(duì)這部劇的期待是，觀眾看了以后可以作為一次普法。

比如，兩位主角搭檔接觸的首個(gè)案例就是“孝順養(yǎng)女與不孝親生女爭(zhēng)奪遺產(chǎn)”。從情感上來(lái)講，觀眾都傾向于孝順的養(yǎng)女，但案件的關(guān)鍵點(diǎn)就在于養(yǎng)女的遺囑沒(méi)有公證，因此兩位主角在打官司時(shí)也處于被動(dòng)。近年來(lái)，這種有關(guān)家庭繼承糾紛的案件時(shí)有發(fā)生，已經(jīng)成了普通人都會(huì)關(guān)注到的熱點(diǎn)。有網(wǎng)友感嘆：“原來(lái)遺囑公證這么重要，看來(lái)得多研究研究。”

在把握真實(shí)性和藝術(shù)感染力的平衡這件事上，段祺華律師做了非常多的努力。首先，在設(shè)置案件的過(guò)程中，他精心挑選了多年以來(lái)和繼承相關(guān)的許多經(jīng)典案例，如觀眾們熟悉的一些名人遺產(chǎn)糾紛案，從不同的角度把遺產(chǎn)繼承過(guò)程中人們可能遇到的問(wèn)題一一進(jìn)行剖析，兼具了戲劇沖突的可看性和日常生活的實(shí)用性。其次，他把現(xiàn)實(shí)生活中通常一天之內(nèi)就能結(jié)束的庭審過(guò)程打散，每場(chǎng)庭審只專注一個(gè)點(diǎn)。如此一來(lái)，不僅觀眾能夠很快理解矛盾所在，戲劇的懸念鋪排也一下就體現(xiàn)出來(lái)了。劇中的案例和故事也都是從他所經(jīng)手的成百上千的案例中提煉出來(lái)的，而且毫無(wú)重復(fù)。段祺華曾經(jīng)表示：“劇中有11個(gè)案例，有的案例講的是養(yǎng)女和親生女的矛盾，有的講的是胎兒的權(quán)利，還有一個(gè)講試管嬰兒，各種案例沒(méi)有一個(gè)是重復(fù)的。”

與此同時(shí)，段祺華也十分注重細(xì)節(jié)的真實(shí)感。為了使沒(méi)當(dāng)過(guò)律師的演員們演起戲來(lái)更像真的律師，他在劇本中做了大量的提示，怎么走位、做什么動(dòng)作都有具體的敘述。他還專門(mén)組織了一個(gè)律師顧問(wèn)團(tuán)，每一次拍攝法庭戲的時(shí)候都至少有一個(gè)法律顧問(wèn)在場(chǎng)，以確保在細(xì)節(jié)方面不出差錯(cuò)。