每日經(jīng)濟(jì)新聞 2017-04-07 22:52:57
火了一周的《人民的名義》,引發(fā)大家討論最多的就是劇中演員,卻忽略了真正的幕后推手——編劇周梅森,他才是整部劇的終極大boss,也是核心靈魂的掌舵者?!跋氲搅藭?huì)有很好的市場(chǎng)反響,但沒想到竟有這么好。”61歲的周梅森在接受每經(jīng)影視專訪時(shí)說。
每經(jīng)編輯 丁舟洋
每經(jīng)影視記者 丁舟洋
每經(jīng)影視編輯 杜蔚
火了一周的《人民的名義》,在反腐題材強(qiáng)勢(shì)回歸影視圈的同時(shí),引起大家關(guān)注、討論最多的就是劇集中演員們的表演,但卻忽略了《人民的名義》的幕后推手——從一個(gè)寫作者、一臺(tái)電腦、一段長(zhǎng)時(shí)間的枯坐,再到熒屏上的精彩紛呈,這部現(xiàn)象級(jí)的電視劇,得從編劇周梅森這個(gè)接力棒的第一棒說起,因?yàn)樗攀钦縿〉撵`魂掌舵者。
“想到了會(huì)有很好的市場(chǎng)反響,但沒想到竟有這么好。”61歲的周梅森在接受每經(jīng)影視(微信號(hào):meijingyingshi)記者專訪時(shí)說,濃重的江蘇口音中透著欣喜。更讓他欣慰的是,《人民的名義》觀眾群里60%都是年輕人,而且女性觀眾超過男性。“這我也沒料到,過去我的戲都是男性觀眾超過女性觀眾。”
▲《人民的名義》豆瓣評(píng)分為8.7分
連李達(dá)康書記都被做成雙頰緋紅的萌萌噠表情包滿天飛了,女性觀眾的力量可見一斑。
而當(dāng)大家談起《人民的名義》小說、劇本、連續(xù)劇時(shí),言之必說其“尺度大”。其實(shí)周梅森認(rèn)為,這種尺度并不在于反腐反到哪個(gè)級(jí)別了,而是一種對(duì)中國(guó)政治生態(tài)全面反思的尺度,這種尺度體現(xiàn)在對(duì)官場(chǎng)語(yǔ)碼體系的解構(gòu)。比如一場(chǎng)會(huì)以后,大家只看到一個(gè)決策出來了,但這背后真實(shí)的邏輯是什么?“可能一個(gè)決策者承受了很大的壓力,也可能他嘴上說東,心里想的是西。”
“要不是周梅森對(duì)政治小說的駕馭能力,我也不會(huì)做這個(gè)戲。”《人民的名義》導(dǎo)演、制片人李路對(duì)每經(jīng)影視(微信號(hào):meijingyingshi)記者表示。
▲《人民的名義》海報(bào)(圖據(jù):視覺中國(guó))
誠(chéng)然,沒有近二十多年對(duì)官場(chǎng)臺(tái)前幕后的深入觀察和積累,寫不出那種讓中國(guó)人看了似曾相識(shí)的感覺。在周梅森看來,中國(guó)的政治看似離老百姓很遠(yuǎn),實(shí)際影響著每個(gè)人的生活,無一例外。“我的責(zé)任,就是做這個(gè)大時(shí)代的在場(chǎng)者。用我的心、我的筆,來反映這個(gè)社會(huì)巨大的進(jìn)步,和由此伴生的各方面問題。”
可是,距離上一部作品的問世,周梅森已沉寂了八年。
2004年廣電總局一紙通知,先后對(duì)反腐劇和涉案劇進(jìn)行整頓,從此兩大紅極一時(shí)的題材雙雙退出黃金檔,反腐劇也進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)十年的“冬眠期”。 2014年,最高檢影視中心專職副主任范子文走馬上任,發(fā)現(xiàn)中央反腐如火如荼但竟沒有人愿意碰反腐題材影視劇。
范子文和老朋友周梅森聯(lián)系希望周梅森寫一步反腐劇,可周梅森深知這其中艱難,疑慮重重。“近十年來,我寫寫停停,也沒有寫出反腐電視劇。我惹不起,惹不起還躲不起嗎,不讓弄我就不弄。”
▲周梅森的作品《國(guó)家公訴》被拍成電視劇,豆瓣評(píng)分7.3分
在范子文的動(dòng)員下,周梅森終于同意出山。同為江蘇人的李路聽聞周梅森“開工”了,嗅到了好作品和商機(jī)的味道。“他帶了兩瓶茅臺(tái)酒來灌我,我喝多了,也答應(yīng)把這部戲交給他。”周梅森笑著對(duì)每經(jīng)影視(微信號(hào):meijingyingshi)記者說,“但其實(shí)我是深思熟慮的。”
“大家懷疑,李路之前畢竟是做貼近生活的電視劇比較多,他過去從來沒拍過類似的政治題材。”周梅森解釋道:
“我的想法就是,第一,他有這個(gè)信心、決心、野心,想把這個(gè)劇做到最好。第二,他的年齡接近50歲了,有深厚的生活積累,他也做了南京電影廠副廠長(zhǎng),對(duì)中國(guó)的官場(chǎng)體制非常清楚。第三,他的作品非常細(xì)膩,在對(duì)細(xì)功夫的把握上水平很高。反觀我之前的電視劇,《國(guó)家公訴》《絕對(duì)權(quán)力》,氣勢(shì)很大,但往往拍出來會(huì)顯得粗燥。”
“我的性格是,既然讓我弄,就要按我的藝術(shù)構(gòu)想來做。”周梅森說,沒人給我定必須寫到副國(guó)級(jí),或不能寫到副國(guó)級(jí)。
“我寫一個(gè)星級(jí)大省的政治生態(tài),一把手起決定作用,這是中國(guó)的現(xiàn)實(shí)。這個(gè)省的一把手把干部隊(duì)伍帶壞了,自己升上去了。我要把他寫上去,他下臺(tái)了的話,這個(gè)故事就不好看了,所謂的‘政治資源’也就是‘大后臺(tái)’也無法在劇作中進(jìn)一步展示了。”
獨(dú)家對(duì)話?
資本與藝術(shù)這一次終于相愛而沒有相殺
每經(jīng)影視:現(xiàn)在影視創(chuàng)作與資本的狀態(tài)是“相愛相殺”。尤其是當(dāng)影視作品與上市公司業(yè)績(jī)對(duì)賭扯上關(guān)系時(shí),很多扭曲文藝創(chuàng)作常識(shí)的怪現(xiàn)象就出現(xiàn)了。《人民的名義》在創(chuàng)作過程中會(huì)遇到類似的困惑嗎?
周梅森:李路是導(dǎo)演,也是制片人。我是編劇,我也是制片人。他出品了很多片子,我也出品了很多片子,所以我們倆的合作,是兩個(gè)明白人之間的合作。
我們倆都是藝術(shù)家,不能接受資本的壓迫,資本不能來干擾我們的創(chuàng)作,必須是創(chuàng)作者說了算、藝術(shù)說了算。所以我把李路推薦給了檢察院,不但讓他當(dāng)導(dǎo)演、也要讓他當(dāng)這部戲的制片人。簽兩份合同,編劇簽給我,導(dǎo)演、制片人合約簽給他。這部戲必須是最高檢的范子文、李路、我,我們?nèi)齽驼f了算。
這中間經(jīng)歷了頂著資金缺口也按時(shí)開機(jī)的巨大壓力,我們一度絕望。李路準(zhǔn)備賣房子,我準(zhǔn)備賣股票了。但好在開機(jī)后不久找到了合適的投資方,湖南衛(wèi)視的定金也打過來了,我們終于可以不為稻糧謀,一門心思地?fù)湓趧?chuàng)作上了。所以這部戲能做出來,李路這個(gè)家伙,功不可沒。
我們對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)、對(duì)作品負(fù)責(zé),我們也對(duì)投資方負(fù)責(zé)。為了保證品質(zhì),該花的錢一定要花,不允許資本欺壓創(chuàng)作。但我們也絕不瞎花,不欺騙投資方。最后的市場(chǎng)回報(bào),也證實(shí)了這一點(diǎn)。
每經(jīng)影視:大家都愛說“多一點(diǎn)真誠(chéng),少一點(diǎn)套路”。現(xiàn)在大量國(guó)產(chǎn)電視劇感覺全長(zhǎng)著一張面孔,太多橋段堆砌?!度嗣竦拿x》怎么避免套路?
周梅森:我第一次給拍攝團(tuán)隊(duì)開會(huì),我就說,這部戲要記住一點(diǎn):不準(zhǔn)任何人拍橋段、拍套路。每個(gè)環(huán)節(jié)都必須是創(chuàng)作而來的。將來,我們這部戲要拿到大學(xué)課堂里去講的。
我從來不敢愚弄觀眾,把觀眾當(dāng)傻瓜。我盡自己的所能,把心交給觀眾。這部戲的“編、導(dǎo)、演”都體現(xiàn)了原創(chuàng)精神。這不是幾個(gè)段子手?jǐn)€出來的爛東西,是我們團(tuán)隊(duì)嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)造出來的。那些市場(chǎng)劇怎么比啊,他們沒法比。
每經(jīng)影視:您過去這么多反腐小說,會(huì)不會(huì)有無力感?會(huì)不會(huì)問自己寫了這么多,社會(huì)到底有沒有改變?
周梅森:我是作家、藝術(shù)家,我不是政治家,我只提供對(duì)社會(huì)的觀察、思考、創(chuàng)作,怎么改革、怎么解決不是我的事情。我僅僅是真誠(chéng)的去反應(yīng)這個(gè)大時(shí)代,這是我的分內(nèi)之責(zé)。怎么解決,超過了我藝術(shù)家的本職和能力范圍。
每經(jīng)影視:現(xiàn)在滿是仙俠劇、網(wǎng)絡(luò)IP劇,關(guān)照現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)問題的劇很少,您怎么看?
周梅森:這些劇我都沒去研究,我也從來不看。包括吹到天上去的《甄嬛傳》,打開電視看了三分鐘我就關(guān)掉了。這種東西我不喜歡,我不是市場(chǎng)研究者,我也不是評(píng)論家,我就是一個(gè)專注于自己業(yè)務(wù)的作者。我的業(yè)務(wù)就是觀察這個(gè)社會(huì),關(guān)注當(dāng)下,做我們這個(gè)時(shí)代巨變的記錄者,用我的心、我的筆,來反映這個(gè)時(shí)代巨大的進(jìn)步,和它各方面的問題。
人物閱讀?
周梅森:做一個(gè)巴爾扎克那樣的作家
40多年前,十多歲的周梅森在煤礦工地里半工半讀時(shí),從一個(gè)收破爛的老頭那里得到一本舊書。這本前面少了十幾頁(yè)、后面少了十幾頁(yè)的書,將周梅森深深吸引,讓他從此與文學(xué)結(jié)緣。后來他才知道,那本書叫《巴爾扎克傳》。年輕的周梅森心想:“我要做一個(gè)巴爾扎克。”
像是冥冥之中的安排,周梅森后來的人生軌跡也有幾分相似。
巴爾扎克是一個(gè)精力旺盛、百折不撓的現(xiàn)實(shí)主義作家,他曾沉浮商海,辦過肥皂廠、印刷廠,都以失敗告終。巴爾扎克拓寬了文學(xué)的題材,社會(huì)各階層、生活全風(fēng)貌,無不成為書中所述。
回過頭來看周梅森,當(dāng)時(shí)連初中都沒念完、錯(cuò)別字連篇的他,狂熱的想要成為一代文豪,唯一的方式就是用超強(qiáng)的勤奮筆耕不輟的寫下去。“堅(jiān)持了9年,寫了一堆文字垃圾,終于誕生了第一部著名小說。踏上了專業(yè)作家的道路。”周梅森在十年前的以此電視訪談里,曾自述道。
文學(xué)重塑了周梅森,但彼時(shí)版權(quán)費(fèi)的微薄回報(bào)仍讓周梅森的生活過得局促。礦工出身的他,有著改變自身命運(yùn)的強(qiáng)烈渴望。90年代初,在下海經(jīng)商的浪潮下,周梅森也懷著創(chuàng)造財(cái)富的渴望“下海”了。他承包過高速公路修建、倒騰過房地產(chǎn),用他的話來說,就是“下海一場(chǎng),只收獲了陣陣海風(fēng)”。
1994年上岸幾天,周梅森響應(yīng)當(dāng)?shù)卣笞骷?ldquo;下生活”的倡導(dǎo),到徐州市人民政府掛職副秘書長(zhǎng)去了。這段經(jīng)歷開啟了周梅森創(chuàng)作的“下半場(chǎng)”,充分了解了國(guó)家政權(quán)的運(yùn)作形式,也有了此后《人間正道》《天下財(cái)富》《絕對(duì)權(quán)力》等政治題材的長(zhǎng)篇小說。
他也投身股市,是90年代初江蘇省最早的十個(gè)大戶之一。“在文學(xué)界提起周梅森響當(dāng)當(dāng),在經(jīng)濟(jì)界我狗屁不是,比我賺錢多的人多得是。但我是自己當(dāng)家作主,我的性格就是永遠(yuǎn)做自己命運(yùn)的主人。”周梅森在接受媒體采訪時(shí)說。
改革開放以來的社會(huì)巨變下,周梅森是在場(chǎng)者,也是親歷者。經(jīng)商的經(jīng)歷、掛職的經(jīng)歷,都成為了他源源不斷的創(chuàng)造力來源,他的小說內(nèi)容涉及反腐、大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)、股市風(fēng)云、各色人物的崛起與沉淪等。
周梅森的政治小說也常改編為電視劇,周梅森還多次親自操刀擔(dān)任制片人,獲得了豐厚的市場(chǎng)回報(bào)。
記者手記?
熱鬧終將散場(chǎng),而《人民的名義》留給影視界的啟示意義卻值得讓人回味。
從原著誕生到社會(huì)熱捧,“回歸常識(shí)”四個(gè)字,在《人民的名義》中扎扎實(shí)實(shí)的做到了。
這些常識(shí)包括:堅(jiān)持原創(chuàng)、深入生活、文藝作品要敢于揭露現(xiàn)實(shí)、要尊重原著者在影視創(chuàng)作中的權(quán)利、資本不能干預(yù)創(chuàng)作、創(chuàng)作不能被網(wǎng)絡(luò)IP裹挾、要有敬畏心對(duì)觀眾真誠(chéng)……試問哪一條不是老生常談?哪一條不是各位影視大佬們整天掛在嘴上卻很少真正踐行的?
就像去年6月李安告誡中國(guó)電影界“慢一點(diǎn)、急什么”,當(dāng)時(shí)所有人都很激動(dòng)的刷屏,出了那個(gè)門,又有誰聽進(jìn)心里去了?《人民的名義》也是如此,每個(gè)人都不可復(fù)制,周梅森的性格、經(jīng)歷只屬于周梅森。但被周梅森走通了的這條創(chuàng)作之路,或許會(huì)因?yàn)橛羞@部現(xiàn)象級(jí)作品,而使得常識(shí)的光芒更清醒、更堅(jiān)定。
從這種意義上,我們樂見《人民的名義》的成功。
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