金馬獎(jiǎng)影片《八月》導(dǎo)演張大磊：選擇電影 是因?yàn)槟康男蕴珡?qiáng)的事情我干不了

每經(jīng)編輯 溫夢(mèng)華    

每經(jīng)影視記者 溫夢(mèng)華

一家書(shū)店，一方天地，四把椅子，這就是一部文藝片的路演。

大大的軍綠色雙肩包、深藍(lán)色的休閑襯衣、再加一頂深棕的小禮帽，這就是導(dǎo)演張大磊?？吹綇埓罄诘囊凰查g，讓我一下就想起了《八月》中的那個(gè)少年（曉雷），簡(jiǎn)單、安靜、和那種些許羞澀、沉默的感覺(jué)，像極了。

《八月》導(dǎo)演張大磊（每經(jīng)影視/攝）

去年，當(dāng)?shù)?3屆金馬獎(jiǎng)將“最佳劇情片”頒給《八月》時(shí)，導(dǎo)演張大磊已經(jīng)開(kāi)始嚼口香糖了，他沒(méi)想到自己能上臺(tái)，“我都開(kāi)始嚼口香糖了，之前一直都沒(méi)敢。因?yàn)檎嫦氩坏竭@個(gè)獎(jiǎng)會(huì)給我”。

“影片豐滿而完整，講述的人情雖是當(dāng)?shù)氐臇|西，卻是可以傳遞的情感。即便是作為香港人的自己也很感動(dòng)。”金馬獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)主席許鞍華曾這樣表示。而作為一部作者電影，《八月》也是在站上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的那一刻，才被我們大多數(shù)人所知。

如今，隨著影片的即將上映，當(dāng)導(dǎo)演張大磊與大家一起分享創(chuàng)作交流時(shí)，他依舊是一副淡淡的表情。說(shuō)起為什么選擇電影，他說(shuō)：“其實(shí)吧，我覺(jué)得目的性太強(qiáng)的事情我干不了”。

談團(tuán)隊(duì)：“不理我”的少年卻獲得了金馬獎(jiǎng)“最佳新人獎(jiǎng)”

約翰·貝哲曼曾說(shuō)，在黑暗的理性到來(lái)前，用以丈量童年的是聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)以及視覺(jué)。

這句話形容影片中的少年曉雷，我覺(jué)得再恰當(dāng)不過(guò)了。

那個(gè)有些木訥、些許沉默，喜歡沉浸在自己世界里的少年，在某個(gè)暑假的午后，用懵懵懂懂的眼神看著感受著改革浪潮中所帶來(lái)的悄然變化。而這個(gè)張大磊笑稱“他不理我”的小少年，卻獲得了金馬獎(jiǎng)“最佳新人獎(jiǎng)”。

影片中的少年“曉雷”

“當(dāng)時(shí)沒(méi)有海選，選出一個(gè)合適的演員的確花了很長(zhǎng)的時(shí)間。我覺(jué)得現(xiàn)在的孩子表演欲其實(shí)是很強(qiáng)的，唱歌跳舞是他們最擅長(zhǎng)的。但孔維一不一樣，他不理我，就是他會(huì)特別認(rèn)真的做他的事情，而且有他自己的想法整體感覺(jué)包括形象都是我想要的”。張大磊表示，我們想要的是那種不太會(huì)迎合、表演時(shí)會(huì)臉紅心跳的那種孩子，因?yàn)?0年代的孩子接觸的并不像現(xiàn)在這樣多，相比較他們都是有點(diǎn)木訥的。

其實(shí)不僅僅是飾演少年曉雷的孔維一，整個(gè)影片都是純“素人”零片酬演出。“所有都是我的朋友，大家無(wú)償投入了自己的時(shí)間，其實(shí)就是為了能讓我把這個(gè)夢(mèng)實(shí)現(xiàn)。我對(duì)每個(gè)人都很了解，我覺(jué)得他們或多或少都有我劇中的影子”在談到團(tuán)隊(duì)組建張大磊是滿滿的感動(dòng)與感激。

這種與演員配合默契以及互相的信任，就像是主持人剛剛提到影片攝影師呂松野的名字時(shí)，張大磊就笑了一樣。“其實(shí)我們?cè)谝黄鸬哪跻膊还馐钦f(shuō)審美上的共同，而是說(shuō)一起生活了六年，那真是天天見(jiàn)，而且是生在異鄉(xiāng)，所以大家的親密感和感情是不一樣的”。

也許，正是這樣的默契、這樣的信任、才有了如今的“純凈”的《八月》。

《八月》

談電影：我對(duì)下一個(gè)還是暈的，要隨著興趣心情干事

隨著《八月》的備受關(guān)注，張大磊好像被問(wèn)得最多的一個(gè)問(wèn)題就是“有沒(méi)有下一步規(guī)劃或是打算？”對(duì)此，張大磊笑了笑說(shuō)：“我下一個(gè)還是暈的，我們所有的朋友也是這么想的，到時(shí)候想到什么就去做什么，等著那個(gè)結(jié)果自己出現(xiàn)就好”。

雖然張大磊是作為導(dǎo)演被大家所熟知，但在最早，張大磊說(shuō)“我最喜歡的是音樂(lè)”。當(dāng)初去俄羅斯留學(xué)，選擇的也是音樂(lè)專業(yè)，但后來(lái)放棄了，轉(zhuǎn)向?qū)а輰I(yè)。“目的性太強(qiáng)，就是為了練好一個(gè)什么就要反復(fù)的去做，反而不有趣了。我覺(jué)得我目的性太強(qiáng)的事干不了，要隨著興趣心情干事，而且我也不識(shí)譜。但電影就沒(méi)有說(shuō)一定要干什么像什么”。

他談到，就像是這部影片《八月》，當(dāng)時(shí)想到了就去做了。

“我理解《八月》這個(gè)電影，它極其簡(jiǎn)單，特別簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到我沒(méi)法用故事梗概來(lái)形容，但是又真的像我的夢(mèng)一樣，就是我把我感覺(jué)是夢(mèng)的東西呈現(xiàn)在我眼前，我想去看一看，同時(shí)我覺(jué)得2008年到2015年這七年我做的東西不是輕易去做的，所以我覺(jué)得把它完成是有價(jià)值的，觀眾看它也是有價(jià)值的。”

影片中曉雷所經(jīng)歷的種種，恰恰是張大磊童年的電影的記憶。說(shuō)起影片“像90年代一樣看電影”，張大磊談到“我是電影廠院里的，“我們家經(jīng)常住著一堆人看影片、討論”。張大磊說(shuō)，我應(yīng)該也有受到這些生活中、父親等方面潛移默化的影響。“那時(shí)候很開(kāi)心，電影對(duì)我們來(lái)說(shuō)就是這樣”。

【每經(jīng)影視對(duì)話張大磊】

在被資本寵愛(ài)的電影市場(chǎng)，《八月》能獲得這樣的成績(jī)的確不易。但面對(duì)文藝片市場(chǎng)一直處于“夾縫中生存”的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，似乎仍值得我們思考。

每經(jīng)影視：您之前提到《八月》是一部作者電影。那影片從前期一共花費(fèi)了多長(zhǎng)時(shí)間呢？制作成本大概在一個(gè)怎樣的范圍內(nèi)呢？

張大磊：我這個(gè)不常規(guī)。因?yàn)殚_(kāi)始做的時(shí)候完全是個(gè)人獨(dú)立的行為，所以籌備了很長(zhǎng)時(shí)間，2008年開(kāi)始想，2012年寫(xiě)出第一稿劇本，2015年開(kāi)始拍攝，用一個(gè)月時(shí)間完成。關(guān)于剪輯，我是自己在家用蘋(píng)果的剪輯系統(tǒng)剪出來(lái)的，所以時(shí)間很長(zhǎng)，差不多三個(gè)月，到后來(lái)電影為了更高制作水平又花了一些時(shí)間。

制作成本的話，不是很清楚，因?yàn)楹笃谟泻芏嗯笥押凸驹敢鈳臀野堰@個(gè)影片做好，開(kāi)始的時(shí)候是我身兼多職，也沒(méi)有很多計(jì)劃。

每經(jīng)影視：我們可以看到關(guān)于公司出品方，有很多公司比如愛(ài)奇藝等等，對(duì)于這些公司資金上的幫助和投入，您在這方面是自己尋找過(guò)，還是資本主動(dòng)來(lái)找您的呢？

張大磊：大家都想做對(duì)的事。而且影片本身反映不錯(cuò)，后來(lái)就有很多加入進(jìn)來(lái)了。

每經(jīng)影視：雖然作為文藝片在排片方面本身不具有優(yōu)勢(shì)，但是《八月》首映日的排片占比僅1.0%（據(jù)貓眼數(shù)據(jù)顯示），這遠(yuǎn)低于同當(dāng)時(shí)上映的進(jìn)口片《金剛：骷髏島》，您怎么看待這種現(xiàn)狀呢？

張大磊：這個(gè)方面我不是很清楚。

成都百麗宮影院經(jīng)理：這個(gè)問(wèn)題我來(lái)回答吧。其實(shí)很多事情都是從無(wú)到有，它有一個(gè)過(guò)程，雖然現(xiàn)在我們社會(huì)大環(huán)境出現(xiàn)了這樣的一些現(xiàn)狀，很多市場(chǎng)在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中就像導(dǎo)演說(shuō)的是有目的性。但是這個(gè)現(xiàn)狀是有改觀的，就藝術(shù)片來(lái)說(shuō)，比如我們成立了藝術(shù)電影聯(lián)盟”。

這個(gè)市場(chǎng)過(guò)程是需要慢慢規(guī)范和引導(dǎo)而走向更好的，我們也會(huì)感覺(jué)到現(xiàn)在已經(jīng)在慢慢朝這個(gè)方向發(fā)展，而且觀眾也很有文化和選擇。

每經(jīng)影視：《八月》這部影片個(gè)人情感比較鮮明，但是現(xiàn)在要走進(jìn)大熒幕，上院線，走市場(chǎng)，你會(huì)不會(huì)優(yōu)點(diǎn)擔(dān)心它不太適應(yīng)市場(chǎng)？

張大磊：前幾年我可能會(huì)擔(dān)心，這幾年觀眾的觀影水平和觀影經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)很高了，現(xiàn)在就是一個(gè)選擇的問(wèn)題。

而且，電影市場(chǎng)經(jīng)過(guò)這么多大片洗禮已經(jīng)比較穩(wěn)定了。《英雄》2002年出現(xiàn)，代表了商業(yè)大片出現(xiàn)。而現(xiàn)在是作者電影出現(xiàn)了，我覺(jué)得是出現(xiàn)，并不是說(shuō)要在里邊做什么。中國(guó)不缺乏好的作者電影，只是以前沒(méi)有很多的形式和機(jī)會(huì)讓很多人看到，過(guò)去我們都看盜版DVD，中國(guó)作者電影都只能靠盜版DVD看，這挺沒(méi)勁，我覺(jué)得現(xiàn)在能去電影院看一下就挺好。

每經(jīng)影視：此前，很多人都被問(wèn)及“文藝片的春天到來(lái)了嗎”？然而大多的導(dǎo)演或者行業(yè)人士他們給出的答案基本搖頭，表達(dá)的則更多是對(duì)于文藝片未來(lái)的期望。您怎么看待這個(gè)問(wèn)題？

張大磊：“其實(shí)我之前也聊過(guò)關(guān)于春天的事，《白日焰火》上的時(shí)候大家都說(shuō)春天來(lái)了，我覺(jué)得這種說(shuō)法不太理智，不能說(shuō)是看到有片子上映，似乎在票房上或者是競(jìng)爭(zhēng)上占了一些就是春天來(lái)了，然后一下低迷了又說(shuō)冬天到了，這太情緒化了。”

我覺(jué)得中國(guó)一直不缺乏好的東西，從老導(dǎo)演開(kāi)始，比如《小城之初》、《城南舊事》等一些老前輩的電影，都是以作者的心態(tài)去完成一個(gè)好作品，其實(shí)都是作者電影。包括近些年也是一直都有，我覺(jué)得市場(chǎng)穩(wěn)定了，就可以允許或者是寬容它的出現(xiàn)，這挺好，現(xiàn)在已經(jīng)到了這個(gè)時(shí)候”。