難以安放你的晚年，誰安放我的孝心？

每經(jīng)編輯 蔡雅蕓    

“春運”其實很可怕。難買的車票、難聞的車廂、難吃的泡面、難以安放的雙腳……

你為什么成為“春運”中的一員？生活如此艱難，何必給自己添堵。

看完這部電影后，你將有兩個理由，支撐你樂此不疲地參加“春運”，且滿心歡喜。

《飛越老人院》，一部嚴(yán)格強調(diào)中國社會傳統(tǒng)宗法制下“老無所依”的電影。

只看電影名字，就挫傷了很多人的觀影熱情，感覺像是在向經(jīng)典致敬——那部很多人都知道的美國電影《飛越瘋?cè)嗽骸?mdash;—卻又顯得十分僵硬與刻意。

電影描述了十幾個老無所依、老無所養(yǎng)的老人在敬老院生活的場景。褶皺的皮膚、佝僂的身體，在陽光下放空的眼神，在電視前與迷糊掙扎，他們是被這世界遺忘的老年人。

他們生活在養(yǎng)老院里，卻像幼兒園的小朋友，需要被哄著、照顧著。老人們都有顆童心，而身體的衰老又是他們不得不面對的事實。養(yǎng)老院的條件簡陋、職責(zé)單一，生病、受傷的老人，依然得交給醫(yī)院解決。

在中國，送父母去養(yǎng)老院是一件令人不齒的事情，被人論斷不孝、不仁、不義。

電影里老高有句話：“只有你們欠我的債，哪有我們欠你的債！”被三個兒子搶著瓜分房產(chǎn)的老高精神不正常，卻字字直指中國“養(yǎng)兒防老”以及子女應(yīng)報答父母養(yǎng)育之恩且不求回報的社會倫理道德。

老葛的故事是串聯(lián)電影的主線。他的第一任妻子早早離世，想再找老伴兒過日子卻被兒子生生拆散，老葛心里別扭。后來老葛的兒子結(jié)婚生子，為了占有房子拼命給老葛介紹老伴兒，老葛明白兒子的意思，遂了他的意，找了老伴兒搬出去住。如今第二任妻子去世，她的兒子也在覬覦房子，作為繼父，他不好意思再住下去。再一次搬出來，投奔了在養(yǎng)老院里的老周。擱了張木板床，老葛哭了，他不能接受無處可去、孤身一人、無人膝下的現(xiàn)狀。

老戲骨韓童生片中飾演老葛的兒子

膀胱癌晚期的老周，組織老人們參加演出比賽，不單是為了老人們整日放空、等待死亡的生活能充實起來，更多的是私心使然，以爭取機會去日本找女兒。與女兒失聯(lián)7年，卻在生命的盡頭才行動起來，只因他不想一個人孤獨死去。

中國人對子女有一種寄托，一方面是為延續(xù)血脈，一方面是為老有所依。而這種寄托，又是以房子為根基。

電影中最大的沖突，是父母與子女之間，其中一個重要的沖突因素，就是房子。中國人對房子的癡狂是特別的，從“安得廣廈千萬間”到丈母娘挑女婿，房子所能帶來的安全感，是人民幣和家人都給不了的。中國人普遍認(rèn)為，沒有房子，難言“老有所依”，更談不上幸福的晚年。

如今，人口老齡化的問題在中國日趨嚴(yán)峻，養(yǎng)老院一床難求的同時，老人們對養(yǎng)老院卻懷有恐懼的心理。影片中坐輪椅的老林在老人院七八年了，他看著老伙計一個接一個死去，聯(lián)想到自己的未來，就是在等死。每天看著老人院頂上的那片天，他感到絕望，走出老人院，是老林最后的愿望。他在祈求憐憫。所幸的是，影片中一直反對老人去天津演出的院長和家屬，最后都選擇了配合。

影片是在與當(dāng)下社會諸多令人心寒的現(xiàn)象進(jìn)行對抗，最終目的是探討老人們無處安放的晚年，以及傳統(tǒng)社會道德秩序的回歸。

“這還有張二餅?zāi)兀?rdquo;

觀影后的我，突然想明白了，為何中國人每逢春節(jié)便“舉家大遷徙”，不論火車票多么難搶，不論路途如何遙遠(yuǎn)且艱辛。只因我們舍不掉“葉落歸根”的情懷，和“子欲養(yǎng)而親不待”的教誨。

中國傳統(tǒng)的養(yǎng)老院，總給人一種冷冰冰、死亡臨近的感覺。老人在養(yǎng)老院里沒有尊嚴(yán)，難言舒適，所謂“養(yǎng)老”，實為“失尊”。但凡對生活有要求的人們，都不能放心地將老人送去養(yǎng)老，否則就會承受來自鄰里親戚的指責(zé)。

如今，許多開發(fā)商都在發(fā)展養(yǎng)老業(yè)務(wù)，為的就是解決上述這一“痛點”。但路漫漫其修遠(yuǎn)兮，一是改變?nèi)藗儗︷B(yǎng)老院、托老所的固化印象，二是重新教育市場，不再將“送老人去養(yǎng)老院”視為大逆不孝，最后才是能從養(yǎng)老業(yè)務(wù)中獲得盈利，才能不僅安放每個人的晚年，也安放開發(fā)商的市場策略。

《飛越老人院》

導(dǎo)演：張揚

主演：許還山 吳天明 李濱 田華 顏丙燕

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